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使用LED 拍摄在太原影视公司成本上能便宜1/3

2022-11-15

我们整个的方案都是以正在项目上不断使用、不断迭代为基础, 帧享数字资产平台 月光宝盒传媒:帧享的LED数字背景方案, 对比绿幕合成。

都是为了保证最终拍摄现场的波动性与成效, 从全体处理方案角度来看,同时是一个研发平台,出了问题可能会互相踢皮球,不管你的机位正在哪儿,以及自定义Lut的调整,选择了攻克LED 数字背景拍摄和 XR 虚拟拍摄两个大本营、再向顶峰发起冲击的路线,但是这些探求都是非常宝贵的经验, 正在上周的金鸡电影节中。

需求正在现场实景和灯光布放前就完成数字资产的制作,它的成效也不行;用的人会用了、方案也很好,由于 LED 以外的范畴都被扩展层覆盖了。

得出的结论就是照搬好莱坞那一套行不通,现正在的表达更直观,检查后发觉是一个硬件导致的问题,我们跟利亚德合作定制 LED 屏,这方案依托pipeline作为基础设备打通才有成效,能够满脚不同技术请求、不同成本的拍摄需求, Step1 率先制造行业内全体处理方案服务商。

但是能用的资产也很少,能够更为实正在地还原色彩。

这套技术拓展了很多表演可能性,以前很多晚会是用 UE 做背景,。

开展虚拟拍摄人才培训和人才扶持。

需求集成更多的力量,经过整合去实现更多的功能,特地是对付更复杂场景的时候它需求叠加更多新的技术,都正在我们的全体方案里,要一直保证这四层都能完美拼正在一同, 月光宝盒传媒:帧享现正在的合作方都有哪些? 许佳:我们建立了一个合作伙伴计划, ,今天要给大家引见的帧享数字化制作就正在这样的一套处理方案,正在这之前我们做了大量的调研工作,期视能有一个非常波动、兼顾成本和成效的方案落地,人才的储备和市场的认可都有待处理, 后来我们就和屏幕、播控系统等厂商合作,必定是数字资产、软件能力、硬件设备、服务团队、标准化的机制都有残缺建设的,而且有实时的光线反馈,使播控服务器正在播放数字资产的同时能够进行实时后处理,这不是道一个公司就能做好的,那时候就开始尝试用 LED屏幕代为绿幕,帧享创造性地提出了 “虚拟拍摄OS” 的概念,这样前景层、演员表演层、LED 背景层、扩展层一共有四层,2020 年,另外,那个厂商的算法和我们的算法有冲突,而且屏幕色域覆盖率超过99%,这还不算拍摄效率晋升节省的成本。

底层pipeline比较规范,现正在拍起来就很简单,问题是如何把成本降下来。

标志性建筑,哪怕摄影机拍摄的画面超出 LED范畴也不会穿帮,他们之间的兼容性不太好,我们能够把方案很好地模仿过来, 这个技术的难点就正在于,都和我们深度结合正在一同,所以更能加强导演和摄影指点的决心,屏幕的大小取决于演员的数量和活动范畴, 月光宝盒传媒 所以为什么要建本人的影棚?我们首先考虑的是价格,但是一看简单的展现和场景条件。

所以知道谁擅长什么谁不擅长什么;我们也能很全方位地认识一个主创的需求, 现正在国内虚拟制作实际的使用案例并不多,国内剧集普通一天能拍 3-5 页,欢迎大家来跟我们一同进行更多的尝试和实验,那可能最终就全体的成效就不好,由于国外这些方案的流程、价格和适用性正在国内都水土不服,而且拍摄效率非常高。

会严酷影响到拍摄进度,使用成熟的虚拟拍摄处理方案来完成创意的落地和成本的降低,产教研各界都正在跟进这一能为影视制作带来全新流程的处理方案。

所以我们能最大程度地确定方案的波动性, 月光宝盒传媒:您的团队和其他国内虚拟拍摄团队有什么不一样的地方? 许佳:我觉得我们认识行业的视角更全面一点,成为“隐形冠军” 月光宝盒传媒:帧享是怎样走上数字化制作之路的? 许佳:几年前占我们业务量最大的是剧集制作,从行业痛点切入,演员能看到本人所正在的空间,共有四个棚,并借帮合作伙伴们的优势。

还会经过一道云端预处理,下不了使用虚拟拍摄方案决心的缘由之一吧,有了扩展层之后,搭建一个本人的数字制作棚,山西影视公司,他知道本人的位放和要跳过去的位放和时机,《曼达洛人》确实是一个很好的尝试, 月光宝盒传媒:为什么国内现正在虚拟拍摄更多用正在综艺、广告、演唱会或者发布会这些领域? 月光宝盒传媒 许佳:不论是演唱会还是广告,高分辨率小间距的LED屏幕。

比较成熟的有我们的LED数字背景方案。

这个技术曾经比较成熟,决定做你们本人的数字摄影棚是怎样考虑的? 许佳:第一个棚是 2020 年建好的,我们觉得有权利、有能力去推进这个事, 帧享LED数字背景拍摄方案,空间能够无限大。

虚拟拍摄非常依赖数字资产,不同的公司选择了不同的路线,对现场拍摄还有哪些晋升? 许佳:正在现场拍摄的过程中。

数字资产 作为整套方案的核心,这是以前绿幕拍摄做不到的, 进入2.0时代,由于它本身的功能定位就不是影视制作。

我们不断正在业务一线,而且要拍演员的不同景别要拍好几遍,我们和行业领先的屏幕厂商利亚德合作制造影视级的专业LED屏幕,能够满脚不同大小、角度、场景的使用, 比如曾经有一段时间, 月光宝盒传媒:念达成影视级的虚拟拍摄。

影视剧的场景就会更复杂,但是没有底层的 pipeline 就很麻烦,这也是目前限制虚拟拍摄普及的一个缘由吧,进行独立的亮度,我们做了沉点的打磨,绝对道不上好用。

展开来道,色调等方面可能无法完整婚配,如果是拍车戏,还能给导演更多的创作空间,正在1.0时代中,此外。

灯光、虚拟场景、现场放景这些东西都能结合正在一同形成一个全体。

你可能需求整合的技术就越多,比如道播控服务器和屏幕曾经做的很好了,所以就既能保证文件体积脚够小、码率脚够高, 大概我们正处正在行业制作流程变革的前夜,二者堕入恶性循环,演员的时间、住宿都能省下不少成本,我们决定依托本身的项目资源、研发能力,还有很多视效公司的合作伙伴帮我们做服务,这就请求整个链路里每个环节都做的很好才能保证最终有一个波动的、好的结果,大家能正在这个计划里发挥本人的优势,色温。

这里面的难度是不可等量齐观的, 就正在今年,所以我们经过自研的一整套编码和算法。

尽可能满脚用户需求,这是很多电视剧剧组无法承受的,但总体成本都比较高,要有一个全局一点的视角和更复合的集成能力,还没有色阶问题,拿下了 国内LED数字背景拍摄方案80%的市场具有率 ,但是证明了这个技术方向是可行的。

所以我们很欢迎正在这方面有技术又情愿勤奋探求的公司来合作,经过iPad近程控制终端,而经过调整现场灯光来婚配LED数字背景又会导致视觉成效的让步,同时开始探求中近景虚拟拍摄正在影视级项目中的使用,最终大剧院对节目成效挺满意的, 帧享数字影棚-国家大剧院宣传视频 月光宝盒传媒:这套方案和虚拟拍摄以及央视春晚用的数字技术,其他部分做得再好,当时没有特地用于影视制作的LED屏幕,但数字资产由于制作周期长, 月光宝盒传媒:帧享强调的“全体处理方案”与“虚拟拍摄OS”,能够满脚大部分拍摄场景,没有实正在场景和环境的方案也没有办法进行迭代和更新。

而且方案越复杂。

所以我们目前是唯逐个个全体处理方案,阿里影业与NVIDIA英伟达、虚拟动点、秀狐科技等虚拟拍摄行业的合作伙伴们,帧享作为一家处正在剧集制作一线的公司,时间和预算都不答当大家本人搭建数字资产,观众都知道这不是真的,这样才能更好地支持更多合作伙伴把这个事做的更好,能够对LED屏幕阵列内容进行智能的进行区域分割,自然景观正在不同季节、天气、时段的视频片段,为之量身定制的软硬件设备,也了解软件的能力。

为了完成这次攀爬,一同让技术和流程更符合项目需求, 月光宝盒传媒:正在这个棚里拍摄的最火的一个XR项目好像是跟国家大剧院合作的一个项目,我们觉得整合多种创新技术的全体处理方案才能够处理使用层面的一些问题,为了让剧组逐渐接受正在LED屏幕前的拍摄方式,该当怎样理解? 月光宝盒传媒 许佳:提到全体,会带来愈加细致写实的画质呈现。

比如方案再好但是用的人不会用,我们了解主创,有时候就很容易变成了盲人摸象,我们看的比较全,就是一座山峰。

正在全体成效和呈现上跟其他的方案拉出差距来,帧享数字背景拍摄方案瞄准窗外景和车拍戏份,出结果都第二天了, 好正在我们一开始就认定数字化制作不是一家公司能够搞定的事情,肯定不能婚配现场制作的复杂程度,率先正在综艺、栏目录制、广告、发布会等领域使用XR 虚拟拍摄方案,沉新制作或经过达芬奇等后期软件对数字资产进行调整,现正在行业里普遍使用的都是这套播控系统, 我们这个计划里有做硬件的有做软件的也有做服务的,他们以前需求用很抽象的舞蹈动作去告诉观众他们念表达的是什么,饱和度, 这套播控系统处理了 8bit LED 屏幕正在拼接处容易出现的色阶断层问题、LED画面色彩与实正在色彩具有的全体和局部色彩偏差问题、摄像机拍摄LED屏幕会显现出的水波纹一样的摩尔纹问题,色相,完成去色阶、降噪等一系列画质加强处理,这对行业并不好,面向年轻导演、制作人,针对数字资产做的一系列优化, 对于国内制作市场来道,它要有一整个pipeline去支持,所以也就不知道制作端有什么样的需求,内容质量和播放成效能够得到保障,实拍的路段很难谐和, 其实虚拟拍摄也绝不是一个方案, 所以当时就觉得照搬过来比较困难,使用 LED 方式拍摄的剧组可能一天能拍 7 页左右,为影视虚拟拍摄提供一站式服务 ,从刚开始的资产制作,现场的摄影系统、数据资产、播控等每一个环节都符合我们的标准和请求, 形成这一现状的主要缘由有两个,以前处理色阶问题只要用10bit 的屏幕,再到LED拍摄的现场技术服务,比如现场念建正一个资产,帧享牢牢占领了这个市场80%的份额,且这些调整都能够随着时间的促进而渐变,降低内容的质量,也对外部开放,目前帧享数字资产平台上累计有超过 2000条上万小时的2D视频素材 ,离项目不断很近,经过进步硬件设备运算能力、优化图像处理算法, 所以帧享的技术和商业路线会是“真香”吗?它能改变国内现正在虚拟拍摄的现状和格局吗?作为不断关心国内先进影像技术的月光宝盒传媒,有地屏就能很好地辅帮演员的表演,剧本都没定没办法后期前放;第三个就是国外数字化制作的基础特地好,没有数字资产平台可能很多剧集项目都用不起虚拟拍摄, 将方案设念、数字资产制作、软硬设备配套、现场技术服务等环节的参与者经过技术规范和服务流程无缝串联起来。

都是用UE生成的三维场景去做中远景,我们还能够再叠加AR 前景层,为了能够协帮和扶持数字化制作正在行业内的普及和使用,需求一个“破局者”,经过以上调整。

这也是很多导演、摄影指点正在看了其他公司的展现当前,我们是实时的成效,极大程度上降低与硬件功能的请求。

从今天来看,由于山就正在那里,所以从使用上对于国内没有太多可借鉴的地方,一是数字影棚的使用成本居高不下,现正在我们的LED数字背景拍摄方案正在剧集制作市场覆盖率有80%左右,我们建立了一个庞大的生态一同来干这个事,跟澜景合作播控处理器等等,它集合了实时性和灵活性,当时是什么样的合作契机? 许佳:当时是国家大剧院建院十周围年。

这样的方案只能道能用,谐和好后让大家正在这个方案里发挥各自的优势,我们都是正在项目上不断累积经验,与产业链上的各个合作伙伴紧密合作。

能把不同资源整合起来也是由于我们有行业号召力,就只能去打价格战了,作为一套数字化制作全体处理方案来讲,山西影视公司,向影视级虚拟拍摄出发 月光宝盒传媒:你们不断正在道的是数字化制作而不是虚拟拍摄,相比业界平均程度提效50% ,但是连接播控服务器和屏幕的播控处理器出现问题了。

这样的方式让他们一边盈利一边持续经过反馈积累经验和团队。

同时也避免了间接冲击顶峰带来的膂力和财力不支的问题,这样带来的问题是制作出的数字资产与现场环境正在亮度,而不是道从某一个角色的视角去看这个事,凭仗丰富的LED数字背景拍摄的实战经验,现正在处放虚拟拍摄相关工作的人或者公司都认识到了要去推进这个事,但是很多推行的过程也只能给导演或者摄影指点做一些简单的展现,做窗外中远景和车拍的数字背景,而且透视关系普通,艺术家们也觉得这种方式挺好,但前景是后期叠加图层的成效, 我们正在北京新建的数字影棚,电影项目可能好一些,内容覆盖各类街景,最花时间的是创意的确认,并且正在使用之前,结合导演、摄像等很多角色的需求,这对于一个产品来道或者对于方案来道挺致命的,但正在我们刚开始做的时候不是这样的, 我们有本人的数字资产制作工具和数字资产制作平台。

现正在我们整合起来后一旦出现问题我们能精准定位到是哪儿出了问题, 近期我们落地了一个面积更大的影棚, 其次是国内电视剧的流程很难支持这套方案,因此正在拍摄现场就能发挥出最好的成效,一个单点的技术没办法转化为制作工具。

既降低了拍摄成本,暖和你》,月光宝盒传媒,刚好我们有技术,所以随着面临的问题越复杂,为什么? 许佳:一开始公司内部也这么问,而且有全局的视角和平台,制造了 一套从前期方案设念、数字资产制作与复用、到屏幕搭建与硬件设备测试、包括现场服务与技术支持团队,原有的制片流程也支持不了,一套全流程一站式的处理方案 ,大家肯定都有各自的优势和短板。

Step3 完美数字化制作平台, 月光宝盒传媒:你们的技术优势有哪些? 月光宝盒传媒 许佳:研发的独家功能和全体的方案成熟度吧,那时候整个控制系统也是为了这些功能去设念的,比如道视效公司可能更偏后期,帧享正在进入这个行业之后,帧享能否能为这个变革加快、能否能改变国内虚拟制作的格局还未知。

大多数剧组用的是以前做商业广告、舞台、综艺、大型活动用的屏幕,由于他们有大量优秀线下内容。

当你从某一个特定视角去认识一个问题的时候,二是有成熟经验的虚拟拍摄人才少之又少。

然后还得让观众觉得都是真的,念探求线下内容的线上化,我们有影棚、制作场景、项目,由于LED数字背景与现场搭建的实景、布放的灯光一同形成拍摄场景,结果都会大打折扣,需求必定的周期,经过上百的影视剧项目的打磨,也给大家带来了新的念绪和考虑, 这种看似“无解”的情况,我们认为数字化制作最大的优势正在于效率,推出了定位正在影视制作市场的帧享版播控系统,导致正在内容呈现上,我们一同合作。

这是现正在市面上独一能够保证使用 8bit LED 屏幕不会有色阶和频闪问题的方案;第二个是我们的数字资产平台支持现场实时调整;第三个就是我们的方案波动性,可能半天就拍完了,使用LED 拍摄正在成本上能便宜1/3, 虚拟拍摄正在国内火吗?毫无疑问非常火,服务能力覆盖3D、XR、动捕、绿幕等,我们能够根据项目改屏幕的搭建方案,也是我们的研发和实验平台,这也是为什么我们立志于要制造“帧享虚拟拍摄OS”。

但是数字资产有问题也会导致系统崩溃,任何一个环节出了问题,取代了保守的绿幕拍摄。

帮他们把导演和摄影指点需求的功能整合正在一同,面积超过4000千米,然后私有化上云的编辑,我们认为虚拟拍摄是数字化制作的一个环节,由于很多主创满怀期待看虚拟棚,整套方案也都是打通的,确保每一个环节都做准确的事、发挥该当发挥的作用,这对我们数字化制作方案和数字资产平台的促进协帮非常大,制造一套真正能够正在大型影视项目中落地的虚拟拍摄处理方案,这个问题处理不了就道不上数字化制作,我们除了虚拟拍摄服务,国内还有哪些关卡? 许佳:从施行层面来讲,都是经过了帧享实验室独家标准化流程,跟诺瓦合作硬件播控处理器。

当功能和功能跟其他产品拉不开差距的时候,首个帧享数字影棚问世。

正在这之前澜景正在影视领域涉脚不多。

最近的比较受关心的一个剧叫《点燃我,所以基本上经过我们数字资产平台转码的资产没有色阶问题,究竟沉淀了一套规范化的拍摄制作流程,而且很主要的是不能只是生生地把几个不同厂家的产品拼正在一同,这点是比较领先的,拓展XR虚拟拍摄业务 月光宝盒传媒:剧集的数字背景拍摄该当都是去对当项目的现场,这样我才敢跟客户道能够用这套方案, END 为什么要登山。

雪山前就得让观众觉得是正在一座雪山前,他们念尝试制作线上舞蹈节目,也是实验平台,全部采用AppleProRes422高质量编码规格,所以我们就是要有一些独家功能,又晋升了视觉成效,色温,了解硬件厂家,为了追求这种实正在感,所以摄影机拍摄的画面不能超过 LED 的范畴,正在一个办公室里就得让观众觉得演员真的是正在办公室里, 月光宝盒传媒:今年你们有哪些规划?或者什么时候有一个比较立得住的项目会出来? 许佳:我们觉得就正在今年吧,但是由于疫情等缘由导致线下内容观众有人数限制,然后用特地的方法转码,最后沟通处理了。

之前,联合发布幻影将来虚拟拍摄计划,会沉点促进影视项目的虚拟拍摄业务,我们经常都开拍了剧本还正在建正。

帧享凭仗 预算节约超过50% 、 拍摄效率晋升30% 的硬实力, 月光宝盒传媒:LED数字背景拍摄比较代表性的项目有哪些? 许佳:其实现正在市场上大部分电视剧、网剧的 LED数字背景拍摄都是我们做的,正在金鸡电影节上,肯定不是完整面向公司内部,期待各方正在峰顶的成功会师。

但是相比 8bit 屏幕它成本要增加5-6倍,我们是利用XR技术正在原有 LED背景的基础上加了一个扩展层。

同时。

这里我们的独家算法能够实现帧享生态下 多品牌、多种类软硬件的协同时间、空间和色彩校准,以致不能让观众觉得办公室是搭出来的,牵扯到软件、硬件和服务几大方面,以及不断累积的数字资产库, 图中窗外景、车戏均使用帧享LED数字背景方案拍摄 Step2 软硬件平台左右开弓。

只需达到必定拍摄量,但是影视剧的请求就是不能让观众觉得这是假的,目前我们运营超过3000平米屏幕,大多数时候接触的是视效总监,不必定都能理解导演和摄影指点的企图,双方就合作了,实现导演和摄影的艺术创作, 整个拍摄过程中的效率晋升的非常明显,我们和澜景合作共同开发播控系统,所以道全体处理方案必定要是一个非常残缺的链条,帧享公布其曾经进入 “虚拟拍摄全体处理方案2.0时代” ,这正在国内是比较领先的,我们深信这个数字化制作方案不是一个公司能够做成的,改不了,发挥各自优势,首先虚拟棚的成本就比较高,不只能处理数字资产与现场环境不婚配的问题,自然少不了对帧享的关心和采访,另外,各个渠道观众的反馈都非常不错。

这既是拍摄基地,还推出了行业内首个LED数字资产平台,还是要有一个全体处理方案,全新的帧享数字影棚正在北京朝阳区落地,有什么不一样的地方? 许佳:现正在影视剧里的虚拟拍摄,要拿到后期去建正和沉新渲染,我们定义这个棚它既是一个制作平台,没有考证的环境,以色阶为例,让 AI 先判断数字资产里容易出色阶的局部内容,我们本人有 80 多位算法工程师、UE 工程师,针对每一块区域,长期具有色阶、色偏、摩尔纹等问题,但是我们也不得不面临国内电影或者剧集的拍摄照旧鲜有类似《曼达洛人》的成功使用案例的现状,由于都不知道问题正在哪,不断地去调整。

实现根据现场环境对数字资产进行实时调整, 目前,比如演员要跳来跳去,前面提到的色阶问题正在不同的项目里有不同的成效,占地超过4000平米。

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