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专访破13亿票房《奇观·笨小孩》摄影指点王博教

2022-12-09

今年春节档,《奇迹·笨小孩》可能是最特别的一部,文牧野导演加上易烊千玺主演,已经足够令人期待。



这是文牧野在《我不是药神》之后拍摄的第二部长片,上一次他取得了30亿票房的奇迹,这次他要讲的是一个年轻人在一座年轻城市的创业故事。在这部电影中,我们不仅能看见自己的身影,同时也道出了一个时代的心声。



都说《奇迹》好看,那它是怎么拍出来的?传说中的:秒表计时,一个动作拍六十四遍,日常“保一条“对拍摄又有什么影响,幕后英雄系列和本片的摄影指导王博学老师聊了聊《奇迹·笨小孩》的拍摄过程。



王博学,摄影师、译者。摄影作品有《我不是药神》、《二代妖精》《我和我的祖国:护航篇》《侍神令》《奇迹·笨小孩》《我和我的家乡:北京好人》等;此外他还译著了《灯光师入门:片场打光实战手册》。


摄影师王博学和导演文牧野的合作其实可以追溯到2014年的《恋爱中的城市》,彼时还是新人的他们参与了布拉格篇的拍摄。两人都非常喜欢导演冈萨雷斯和摄影师罗德里戈·普列托合作的影像风格,所以在很多创作上都学习和借鉴了冈萨雷斯电影中的一些处理方法来实现风格创作。到了《我不是药神》,他们的合作关系也开始进入行业的视野,后面继续合作了《我和我的祖国:护航篇》和《奇迹·笨小孩》。


对于王博学来说,他认为摄影前期的准备非常重要,吃透剧本是工作的前提。而如何理解剧本,王博学也有自己方法。在《奇迹·笨小孩》的美学风格尝试上以及具体工作方式、方法上王老师都有非常详细的分享。访谈中也可以看出王博学在日常中非常善于总结,以下为访谈内容整理。


《奇迹·笨小孩》海报


技术规格:

摄影机:ARRI LF 、MINI LF

镜头:蔡司SPR、安琴OP、ARRI SP

画幅比:1.85


影视工业网:这是您和导演的第四次合作,又是现实主义题材,和过去相比,创作上是否有什么不同?


王博学:我和文牧野导演这四次合作过程中其实一直在不断摸索同一种风格和路线,也就是现实主义商业片这条路。这个概念和想法在我们第一次合作时就种下了一个种子,然后经过《药神》到现在这个《奇迹·笨小孩》,我们并没有试图推翻这个基础概念,而是在原有基础上让这个概念树长出更多的树枝,或者如何从这个概念去生发别的想法。这个概念树根还是基于现实主义的基础,我们一直在探索如何在现实主义上,努力找到作者表达跟商业市场中间的一个平衡,如何把这个在中国还没明确的类型继续深入下去。


《奇迹·笨小孩》截图


影视工业网:《笨小孩》您理解的它的主旨是要表达一个什么样的概念?


王博学:《奇迹·笨小孩》表面讲的是创业,但它内部其实写的是追求幸福。它作为建党的献礼片,讲述了一个年轻人努力在深圳打拼不断奋斗向上的故事。虽然是一个命题作文,但文牧野导演还是把他对现实主义的情感和关照放在了电影中。


这部电影同时是一个非常温情的故事,它向观众传递的价值观是非常正向的。我们中国人特别注重感情,尤其是亲情,我们愿意为所爱的人付出一切。同时中国人又是非常吃苦耐劳的,勤奋一直是我们中国人非常优秀的品质。本片就是通过一个社会底层人的视角和经历展示给观众:只要我们努力,只要我们相信爱的力量,就可以做成我们想做的任何事情。这个点放在一个家庭里面是这样的道理,太原航拍,把它引申到国家发展层面也是同样的道理。我们为了祖国,可以付出我们所有的辛勤汗水去建设和发展它。


《奇迹·笨小孩》工作照


影视工业网:摄影风格方面您是如何定位的?


王博学:《我不是药神》的定位是Less is more,摄影机跟着演员表演尽量藏起来。这次《奇迹·笨小孩》整体上还是延续《药神》的风格,但在此之上我给自己的目标是画面不光是给观众看的,还要给观众传递感受。


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