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影视美术社群:-太原生态视频-谈谈关于搭景的考虑

2022-12-10


所以我们搭景,也是选择了比较主要的场景,所以其实只搭了一部分坊间。这个场景对于我们来道,首先去婚配剧本上的诉求,然后还要遵照古代的建筑规制。

 影视美术社群:-太原生态视频-道道关于搭景的考虑

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联昉的全体设放非常复杂,一个有监察职能的机构,这里的工作需求一套全体的逻辑。并且这里会正在故事上涉及非常主要的戏剧点,那如何设放整套的检察系统对我们来道非常主要。这也非常有难度,由于需求完整的本人去研发。我们的美术王巍研发了一个多月,最后借帮紫微斗数和奇门遁甲算是做出这套系统。


正在《风起太原》里我也是正在留意和规避这些问题,但是难免精力不够,确实有出现疏忽的情况,比如团扇的问题。当然,我不能用工作量来推脱这个问题,这是不对的,但这也是实正在的具有情况。

当时正在设念这个的时候就是为了要跑酷,如果亲身去过不良井的话能发觉,人能够正在水面和房顶上来回穿越,这样就能够跑起来。究竟剧集场景要顺当现代人的观感,所以正在设念这个场景时就是代入了逛戏感,也会比较猎奇。

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不良井

其实美术设念有两个主要的要素:造型要素和色彩要素。首先我们选择了唐朝这个时间段作为主要参考,这样正在设念上就先有了造型要素;然而色彩上我们却并没有完整按照隋唐时期艳丽的基调来处理,反而减低了饱和度,只保留了配色的感觉。


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感激美术组一同平肩作战的小伙伴:

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首先,我们非常明确要做具有太原审美的影片,这部戏叫《风起太原》,它的美教基础也该当是基于这座古城,所以我们当时觅来了各种壁画和文献。用佛像造像来举例,我们会间接使用唐朝遗留的佛像造像,包括花纹、器具,这都间接作为美术参考。


第二排:胡嘉文,许传鹏,苏畅(女),王飞虎,范凯慧(女)王昫凝(女)

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如何表现出这套监控系统,其实我们考虑了很多,又要出其不意,又要使用有所出处。水晶佛头造像的具有是由于场景特地性。联昉相当于当时监控系统的终端,类似FBI总部就特工总部情报局,山西小程序制作,所以正在设念的时加了一些寓意。它全体的造型是悬浮的佛像造像下是一整个太原城地图。这个佛像造像是参考了龙门石窟的卢舍那大佛造像,这是一个严肃的具有。然后,这个这个佛像造像能够360°旋转。

南市承载的戏份太多,既有文戏也有武戏,也有追逐戏,对于美术设念上它的束手束脚就比较多。正在搭景时,最主要的是出于剧本考虑它到底有多少店铺。剧本上有明确提供一些店铺,其他就需求经过设念去婚配。比如道剧本上有描写羊汤馆、酥山馆,其他就需求美术来给它一些具体的设念,这个设念更多还是根据故事的需求。比如这里会发生打斗,需求有迎来送来的画面,还有满脚各种各样的跟踪、监视,我们要根据这些功能去婚配建筑。


邸琨:其实每一部戏都会面临这个问题,这也是我们作为从业者需求克服和完成的问题。但正在具体施行的时候,还是会碰到精力有限以及选择问题。究竟剧的制作压力还是非常大。剧的时长和制作周期是固定的,那我们只能去克服。一个人的精力是有限,正在有限的精力中,你到底该当如何分配精力?正在我的初始设念里,我更关心的是怎样能用我的布景、道具,用我的做出来的气氛来辅帮这个戏完成。

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固然剧中情节和人物多为虚拟的,但故事却被设定正在了大家熟知的十三朝古都——神都太原。剧中不只展现了太原城的一百零九坊、南市、太初宫,愈加入了一些新鲜的原创场景——万象殿、千目阁、百里府,以及让人印象深刻的不良井。

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更多还是我们如何去“制造”,我们就是先抓住了水元素作为主要的制造基础,然后把龙门石窟也融入到设念中。而龙门石窟以卢舍那大佛造像为最高代表,所以我们又把它作为一个元素,也使用正在各种各样的不同的场景,用不同的方式来表现它。比如道我们有水晶大佛造像,然后也有不良井的彩色大佛造像,以及出现正在圣人殿里的卧佛造像。

《风起太原》海报


当然,太原是十三朝古都,前后有几千年的灿烂,人人心中都有一个太原,我们无法尽阅它一切的历史原貌,而故事情节本身又赋予了“神都”一些新鲜的色彩,所以我们正在艺术创作时除了还原一部分古代太原风貌,太原SEO,还加入了写意部分。


美术组常驻剧组是14—15人。我们有3个施行美术,有特地做建筑出图的美术大概是4人,还有3个戏用美术,然后我们还有一个概念图组。

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影视美术社群:道道关于搭景的考虑,以及《风起太原》和搭景以及道具部门的合作。古装戏诸多场景不只需求物体的还原,更需求质感的还原,正在具体的场景您都是什么请求?


影视美术社群:还请道道和导演、摄影的合作方式

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我们就把这12个人图像化(其中有编剧们本人呦),每个人有本人的担任的片区,然后每个人也有特定的职业技能。正在职能上我们是把太原市地图分成了12块,然后每一个人对当一个片区。然后这些画像上有每个人的长相以及所具备的特地技能。比如有的人特地孔武有力,有的人特地适合合计,有的人适合假装,等等。

面对改景拍摄的问题,这对于美术就需求有一个选择问题。正在主要的场景上,我要完成的是造型元素和色彩元素并存。当面临材料较少,或者戏份不沉的情况下,如果它的造型元素是我坚持必须使用的,就会适当放弃一些色彩元素,生活的踪迹感可能就会被忽略。这是一个正在技术完成时会做的选择,固然这样是不该当的,但是我要保证拍摄的普通进行。面对这个问题,到现正在我还没有念到很好的规避办法,拍摄和制作就是有制作压力的,将来可能会有办法,但我现正在还没有完整念好。

影视美术社群::《风起太原》的工作周期和美术组大概是怎样一个情况?

联昉万象殿相当于天眼系统,间接领导是圣人。水晶佛头造像的具有,包括其旋转意味着圣人将天下尽收眼底,无处不正在。正在隋唐其实曾经有了琉璃,但是使用非常少,由于曾经有了这个材质,而又念表现权力的感觉,于是就念到了这个水晶佛头造像。其实制作这颗佛头造像非常麻烦,需求把水晶打磨成石头的外形,然后用2400 根钢丝串起来,需求给每根钢丝进行编号,从而组成这颗水晶佛头造像。

邸琨:《风起太原》是我做的第二部古装戏,所以压力非常大。这个压力不只来自外界,还有本人对于本人的压力。正在项目初期,也是战战兢兢。由于我们美术组其他成员对于古装戏比较有经验,他们给我很多鼓励和支持。随着深入的了解,包括查询了一些史料,也就慢慢觅到了一些决心。


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但制造一座古城并不容易,《风起太原》做了大量的搭景,其中南市15000平米,花费90天搭景时间,最多时200人施工,主要克服夏天高温,阴雨天气,施工难度最大的是掘了2000平米的河道和搭建了一个高25米的三沉塔。而不良井占地5000平米,耗时65天搭景,最多时候120人施工,主要克服大桥的施工。连百里府都搭建了2000平米,耗时35天,最多时候40人施工。所以整个过程是如何制造的?以及有非常类似的《长安十二时辰》剧集正在前,这又对《风起太原》带来哪些考验,我们听美术指点邸琨带来的分享。


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影视美术社群:给我们精细讲讲南市、不良井、百里府、太初宫、联昉这几个场景具体的制造念法。


我们其实更多念表示这是一个暮年的圣人。卧佛造像还代表她的余威,固然不出座殿,但一切臣子进殿时还是会被吓到,所以我们是把它当作一个视觉传达放正在这里,一切这些布景考虑都是对人物性情的补充。这个场景正在建筑上是中规中矩,但正在色彩上我们选择了红色。这样也是剧中不多使用纯红的场景。这个殿里的光线不断阴悠悠,给人一种压力的感觉,外面阳光艳丽,但是进入殿内之后,让人感受压制。

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这次拍摄我们还使用了非常多的蜡烛,一个是摄影和导演的拍摄风格请求,还有就是表现太原的繁荣。古代夜晚的光源其实只要灯笼和蜡烛,所以有些场景拍摄我们是没有打灯,采光主要靠蜡烛,用它作为基础光。





那么我们正在做的时候更多是觅觅不同。由于每一部戏它有不同的剧本,有不同的人来归纳,故事自带的气质就不一样。美术只是辅帮给它锦上加花,关键的是怎样去做到这个锦上加花。那么我们《风起太原》也带本人的气质,你就要觅出它的不同,这个是我们首要的选择。

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改编自马伯庸的《太原》的剧集《风起太原》开播之后,持续多天霸占了各种各样的榜首。固然由于演员演技风波等争议不断,但剧中的美术设念、道具、放景等细节还是带来了直观的视觉冲击。借此机会,月光宝盒传媒影视美术社群专访了美术指点邸琨,全面解析《风起太原》的美术制作。

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不良井是不良人居住的地方,里面居住的人都是由于你或者家人犯过一些错误所居住的地方,类似于统治机关把控和封锁的一个地方,有点像贫民窟。这个场景之前正在剧本上描写的是一个山洞,火盆作为他们的一个主要光源支持。然后这个场景其实非常主要,故事的篇幅占比也较大,还有很多追逐打闹的戏份,以及我们也要融入水元素和佛像造像元素,所以正在设念上改成了傍水设念。

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太初宫正在美术设念上它就是一个宫殿,但是这个宫殿的属性并不关键。正在设放时,把书房和办公本质进行了综合。这个宫殿采用的是对称设念,左边房间是卧佛造像,右边是条案。而中间是她会见各种人的地方,能够坐正在这里听各种人汇报工作。卧佛造像代表着佛陀终身最后一个主要时辰——涅槃。

邸琨:对于我来讲就是如履薄冰地把这个项目做完了,正在前期阶段我也战战兢兢,考虑的事情比较多。做到后面,随着我们的工作呈现才逐渐积累了自傲。

太初宫

这个场景主要渲染的是一个女性人物:窈娘。这里其实也是一个原创性的场景,由于中国古代赌博也是被严令禁止的,古代文献里赌场的描写也实正在不多,于是我和导演便按照剧情的需求设念了这样一个大红大绿的带有歌舞表演的热闹空间,表面看去极度繁华,那喧哗背后却又暗藏着沉沉危夷。



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这个过程中,太原活动策划,最主要的是去太原的实地调查。由于太原市政府非常看沉这部戏,所以有官方组织带去实地调查,这次的调查对我正在美术设念方面有很大协帮。比如,我过去对太原的了解局限于牡丹花和龙门石窟。而这次去太原的实地调查,让我对太原沉新有了了解。太原是正在中原城市中水系最多的城市,有“中原小江南”之称。这对我设念《风起太原》有非常大的提示。所以我就把水作为《风起太原》的一个主要视觉支点,使用正在了包括场景、道具的设念上,并且反复强调。


剧本上严酷的事件就发生正在几个地方,这正在剧本上是有所提示的。


影视美术社群:对于拍摄这部剧,你比较印象或感触的是有哪些?

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邸琨:正在筹备《风起太原》的时候,其实我们筹备了两次。第一次筹备了两个月,然后逢到了疫情,一切的工作暂停。大概停了半年之后,又进行第二次筹备,这次时间筹备了不到三个月,然后就进入了正式拍摄。




然后,正在美术设念上我们更多考虑还是故事。《风起太原》有非常多案件推理过程,还有悬疑元素,这种剧情不适合全部使用大红大绿的配色。所以正在色调上我们选择木色为主,把大红大绿的色彩的变成了辅帮型元素。

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然后,我们拍摄的过程还赶上了横店下大雪,当时我们曾经布景完成,这场雪下完之后就特地好看,一切人都正在拍照。可是这不符合我们的戏,只能忍痛把一切雪冲刷掉,这其实也算是一种可惜。


一切的过程都让我回忆非常深刻。比如由于南市是正在外景搭建,我们又要引入水元素,那就需求开沟掘渠,所以我们掘了一条沟。正在搭建时,碰巧赶上了雨季,好不容易刚掘好的河沟,下雨就会被冲塌,后面只能再沉新加固。我还记得,下雨时我们美术组围着正正在坍塌的河沟看,就特地凄凉。

影视美术社群:其实曾经有类似的作品出现,比如《长安十二时辰》,对于你们来道,制造不同的作品,是不是会有应战?

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积善博坊

首先,我们沉中之沉的去规避什么?这个剧的拍摄,一部分是搭景拍摄,但还有一部分是采用横店实景拍摄。剧本曾经到了必定制作体量,搭建更方便剧组拍摄。当然搭景会面对资金、时间的压力,所以面对一些戏量不大的场景,就选择改景。


邸琨:很多人会把《风起太原》去对标《长安十二时辰》和徐克导演狄仁杰系列电影。首先,我认为《长安十二辰》正在当年非常主要的一点就是改变了大家对古装审美的认识。而徐克导演的狄仁杰系列电影的定位和气氛塑造都非常好。我也真的认为这些作品非常好,所以被对标我内心是非常高兴的。


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联昉

邸琨:由于我和谢泽导演是第二次合作,平时也比较熟悉,所以没有磨合期。导演本身是摄影出身,所以他对摄影和光线的把控也比较直观,没有特地的沟通成本。

有一条大河大概四五十米宽,中间有一个岛,距离岸边大概有10-15米的地方,这些不良人就生活正在岛和岸边的岩壁上,河上面有一座大桥能够普通行走,底下住着这些底层人,旁边就是佛像造像。



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万象殿分为善巧堂和千目阁。千目阁内有太原十二浮屠画像,他们把舆图围正在其中。殿内异样引入了水元素,舆图就设放正在水上。而善巧堂有水晶佛头造像和莲桌机关,书架等等,这些也是我们真正做出来的物理道具。


影视美术社群:总体来道,《风起太原》正在整个视觉上的追求是什么?

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工部尚书这个职位其实就是建筑设念师。百里弘毅其实是一个建筑设念师,而他又懂美食,所以这个人该当非常热爱生活。那么他的家该当长成什么样子?很多设念师正在构造本人家时多少都会注入了本人的梦念,“以天为被,以地为床”,睡正在自然环境里最好。因此百里弘毅的屋子是将庭院内景化,有了这个概念后,再将水融入进去,融成了内景水系庭院。正在家就需求走过小桥、水边,你不管怎样走,都是会给你一种正在水之上的自然感觉。这是大环境的设放,还需求小气氛的带入。

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那么我们工作方法其实都差不多,首先会就一个场景道下感觉,比如太初宫让它压制、庄严。而不良井就是要把概念道清楚,由于这里需求棚拍,大家需求对光线的来源方式达成一致。关于色彩色调上的交换,也是和灯光老师过了好几遍,包括我们也正在试各种色纸。比如就气氛上来讲,《风起太原》里阳光最艳丽的时候,导演念要小麦色的阳光,对于这个色调我们也是沟通好久。

第一排:(组宠:AKI,小田),汪丛然,邸琨(女),苏龙,

百里府







他的职业究竟建筑设念师,那建筑设念师家里最多的该当是图纸和图册,所以正在单独一个区域做了书架,正在他的书桌上也放了各种各样的图纸。还为了让观众有更间接的代入感,做了一些大型的斗拱道具。其实我们还设念了一个非常有意义的小道具,但由于镜头较少,大家该当没有留意到。我们正在他入户门的地方装放了一个类似风车的小道具,这个小道具不断正在动,来表现这个人对生活的情趣。









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圣人的戏份其实不多,剧本的描写也非常短小精悍。但是她的出现却非常主要,所以各方面的请求都非常高,都要把戏做脚。


比如道一个人正在南市跟踪高秉烛,然后看到高秉烛都做了什么,就会把这些都内容写上纸上。然后经过我的情报网就传回到万象殿。传到了这里之后,经过必定编辑和拾掇之后,就会被放它特定的书架上,等待随时被调取。一切的情报正在这里都会被做二度分析,所以,做二度分析的这个人非常主要,剧本中设放了十二浮屠。


其实中国古建的请求非常严厉,但如果完整按照制度还原,其实需求更多的资源。所以正在南市搭建上,还是把它还原成剧本中描述的样子:这是一个热闹繁华的街市。我们做的更多的是把水元素融入进去,让它看上去更像是一个正在河边上开的街市,制造的感觉就是中原的小江南。


第三排:冷光超,吕广,张迪,李博文,王巍,丁孝国,蔡伟




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南市

美术指点邸琨

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