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为什么港片动作电影内地化能够成功?林超贤导演道《湄公河举动》

2022-12-23

林超贤是香港导演中为数不多敢于追求个人标签和影像风格的导演,他也可以说是近几年最红的香港导演。从电影《证人》以后,其电影风格逐渐成形,《火龙对决》、《线人》、《逆战》、《激战》等作品均炙手可热,尤其《湄公河行动》更大获好评,在十一档期开始票房逆袭。


80年代末期开始,林超贤开始为陈嘉上导演做副导,从《逃学威龙》《霹雳火》《天地雄心》到与陈联合执导的《野兽刑警》,在第18届香港电影金像奖上大出风头,斩获最佳影片和最佳导演两项大奖,才从此走向导演之路。林超贤导演在场面的处理与动作场景的设置上技巧相当圆熟,其师傅陈嘉上都赞其为天才。

(导演林超贤在试戏)


此次篇文章是有两次访谈整合而成,一篇访谈比较偏向《湄公河行动》本身,一篇更偏向林超贤导演本人。其中关于林超贤导演本人的访谈由风间隼老师进行,感谢风间隼老师的帮助,风间隼,影评人,喜爱各种动作电影,长期活跃在豆瓣、时光网。影评文章见诸《看电影》、《中国新闻周刊》、《虹膜》等各类杂志。


关于电影的节奏上,您是怎么想的?


拍电影是一种挑战,一场戏如果没有把观众心跳调动的话,那这场戏就有可能不好看。关于《湄公河行动》的节奏,我想让整个电影的节奏快一些,它不仅是简单表达一个真实案件,要把重点放在整个案件中的迂回部分,比如怎么把毒贩引诱出来,为什么几次都没有抓到,最后怎么抓到,等等这些。


电影是根据真实案件改编的,那么改编的准则是什么?


“湄公河惨案”整个案子前后花了八个月的时间破获,但电影中不可能讲完这八个月,很多东西要压缩掉,所以我需要配合整部戏的人物关系进行大篇幅取舍。之前博纳派出了一个采风小组,记录了昆明审判糯康的法庭现场全过程,也整理了所有参与案件人员的访谈。我所有的创作想法,都是这份录音素材和真实参与人员聊天中得出来的,把当时的情况伸延或者是放大,电影只有两个小时,所以我必须要把最有感觉的东西连在一起。


整个电影所有的起点都是从真实而来,我们给演员用的枪都是真枪,我们在泰国专门找人用一个月的时间教大家如何拿打枪,这些真实的装备有几十公斤重,演员们穿上表演都很辛苦的,但是呈现效果绝对是在另外的警匪片里没有看过的。包括电影里面出现的娃娃兵都是真实的,当然,电影出现的娃娃兵都是真实的,当然,放进电影中不单是为了表现真实,因为毒贩最令人愤怒的就是控制小孩,用毒品让小孩变得残暴,太原短视频制作,改变他所有的价值观,这些也是我想要表达出来,让观众去知道这些情况。


《湄公河行动》剧照


我跟我师父(陈嘉上)拍电影的时候,因为师父之前喜欢拍爱情、喜剧这种影片,我自己蛮喜欢动作的,在拍《逃学威龙》的时候,周星驰的背景是一个飞虎队,这其实就是我想出来的,当时我很想给周星驰这个角色有一些设计,当时师父就给我机会让我去想。在《逃学威龙》以前,香港的警匪片所有出现的飞虎队都是很不靠谱、乱来的,因为当时我有好几个朋友,都是飞虎队,我就跟师父说:飞虎队很好看,造型很新鲜。自从《逃学威龙》出现了以后,所有电影里面出现的飞虎队就都变成了现在的这个样子。所以,我觉得需要有人往前走一走,对这个我很有满足感。


我比较追求真实,因为我比较喜欢这种东西,我觉得像刚才说飞虎队是一样的道理,我们必须要吸收一些现在新的改变,比如说一个飞虎队的造型,它其实里面充满很多技术,很多新的东西在里面。像拿枪的姿势都是有不同的改变,改变从何而来呢?就是从实战里面。其实电影应该把这些东西不停的更新,才有味道。只不过大家有时候,对某一件事情不重视,就找一些电影来看,然后随便说就跟他们这样子差不多,就再也不想花时间在上面。但是对我来说动作也是一种策略、战略,我自己确实比较喜欢它。


因为我师父陈嘉上也蛮喜欢军事的东西,后来到《飞虎雄心》的时候,他很多东西都交给我去弄。当时师傅在拍《武状元苏乞儿》,我没有跟他去,留在香港做资料,准备了一个房子,所有墙壁都贴满了资料,其实那时候电影还没有投资,都不知道能不能拍,但是我做的很过瘾,等师父拍完《苏乞儿》回来,有一天他说,找到了投资人可以拍了。当时他知道我已经花了差不多一年的时间,就对给我说,不如这个电影就你来主导,就给了我一个机会。

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