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关于电影感,我们大多数时候都理解错了

2021-09-24

编者按:在新媒体,新技术,新设备层出不穷,日新月异的当下时点,越来越多的视频制作项目都在提出了“画质-电影感”的制作目标,那“电影感”,在那些头部自作团队中,是如何理解的呢?来看看大家的说法


一、“电影感”的核心


什么是“电影感”,或者说怎么拍出有“电影感”的画面,是很多从业者都关心的话题。经常会看到文章或者讨论说哪些电视剧、广告、节目、直播或者短视频等有“电影感”。

很长时间以来,“电影感”是大家孜孜以求的目标。为了实现所谓“电影感”,不惜用昂贵的电影拍摄设备,不惜买最大光圈的镜头,不惜用变宽镜头或者营造出变宽效果,或者通过后期遮幅、调色、转场等手段来实现想要的“效果”。

但遗憾的是,我们很多时候都在做捡芝麻丢西瓜的事情:花太多的时间和精力在讨论或者营造“电影感”的表象,而忘了探究“电影感”的核心。

那核心是什么?我们经常说电视剧、广告、节目、直播或者短视频有“电影感”或者有“电影质感”,为什么很少听说电影很有“电影感”?这里不是讨论不同创作类型的优劣,太原视频制作,而是借机讨论“电影感”的核心。从摄影层面来说,电影拍摄和其他类型拍摄最大的区别,是电影画面的曝光,构图,焦点,色彩,运镜等要素,要经历成千上万个观众在一个相对封闭的空间里、在上百分钟内对几百平米大银幕上呈现的影像品质进行审视。要达到这个标准有多难,大家可以问问自己。

所以,真正优秀的电影创作者不会说追求“电影感”,因为他们有优秀的团队、充足或者相对充足的资金、宽裕的时间去“精雕细琢”,他们在用行动实现电影质感。总结成一句话,我理解的“电影感”的核心,是在既有条件下和在基本功过硬的前提下,对影像品质的不将就。对任何项目来说,提升创作品质唯一做法是提升自己能力的同时,对影像品质不将就。

二、提升“电影感”的工具


上面说的团队、资金、时间等“条件”,对于绝大多数非电影创作者或者部分电影创作者来说是“奢侈”的,这也是为什么拍电影、拍好电影是很多人的梦想。梦想有多丰满,现实就有多骨感。囿于预算、甲方、场地、时间、经验、团队等各种限制,大多数从业者都只是在完成,而不是不将就。

但这些不仅不是追求更高品质的借口,反而正因为电影拍摄条件的难以达到,我们可以借助可靠的工具去尽可能提升创作品质,没有条件就创造条件。在能力同等或者能力稍欠的情况下,合适的专业摄影机是提升创作品质的可靠工具。

对于电影拍摄来说,虽然已经有足够多的摄影机满足电影拍摄的需求,但国内摄影机的市场基本是 ARRI、RED、SONY “三分天下”。电影摄影机品质固然好,但是好并不代表合适。价格门槛就不说了,专业摄影机的重量、体积,需要配备的团队及配件,后期流程等因素,对商业拍摄、综艺节目、纪录片、直播、自媒体等项目的拍摄来说反而是负担。

这些项目,往往都是小团队或者需要摄影团队快速反应,没有条件细致布光,没有大助二助小助,所以他们用的摄影机既要能指哪儿打哪儿,又要能有足够高的画质和专业接口才能提升创作品质。按照这个标准,上面说的“三分天下”的品牌中,目前市场上就只剩 SONY 有合适的专业摄影机能满足这些项目的拍摄要求。看到这里,想必你的脑海中也浮出了 FX6 和 FX3 这两款摄影机。

关于电影感,我们大多数时候都理解错了


三、触手可及的“电影感”,却一点不将就


细究一番,FX6 和 FX3 这两款集索尼高端电影摄影机和索尼最受欢迎的微单相机优点于一体的新一代全画幅摄影机,以3-5万元的价格让更多从业者有了更高效、更有质量完成创作的工具,也把对影像品质“不将就”的底线提升到了新的档次。

得益于索尼一个卡口系统策略,保有量巨大的A7 系列微单用户如果要使用 FX6 或者 FX3,转化和学习成本几乎为零,因为镜头不需要重复投资,又有统一的色彩科学和操作系统。而且它们都采用了全画幅传感器,比使用 Super 35mm 传感器的其他机型有更大的成像区域、更自然的透视关系、更少的噪点和更好的弱光表现。

从市场反应来看,目前FX6 和 FX3 也确实是大家讨论较多的机型,近期也有很多不同类型的项目在使用这两款摄影机。在索尼官网,单独为这两款产品开辟了“创作故事”专区,采访了一些摄影师、导演,更别说还有更多使用 FX6、FX3 拍摄的综艺节目、纪录片、带货直播、自媒体等各种项目。

关于电影感,我们大多数时候都理解错了

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关于电影感,我们大多数时候都理解错了

关于电影感,我们大多数时候都理解错了

那这些摄影师、导演他们都在拍什么样的项目,对摄影机有哪些要求,FX6、FX3 又在哪些方面符合他们对“不将就”的要求?我给大家做了一番梳理。


画质不将就

细腻的画质是电影质感的基础。

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