这个镜头的方式是一个常见的“上帝视角”，从高空航拍，向前促进（下跌）至地面居民区。

她怎样会得出这样的结论？

这几个让人脑洞大开的镜头，其实是对高能粒子加快器中的粒子对碰实验的抽象阐明。

火鸡们发觉食物每天都会正在11点降临，便公布它们发觉了宇宙谬误。

这些东西却难以经过视听呈现给观众，反而阅读文字的读者更能从中领会其魅力。

可凶夷正在于：

这个谎行巨大得瞒天过海，牢固得固若金汤，以致于逐渐连那些人类中最睿智的头脑都奉之为“谬误”。

《三体》的科幻是细念恐极式的科幻，而非保守的、好莱坞电影里常见的视觉轰炸式的科幻。

每一次的结果都诡异到无法用任何已知的“规律”注释。

并为整部剧集埋下悬念，且不间断地释放着一种芒刺正在背的不安感：

这怎样经过影像表现？

回答这个问题前，我们先科普一个“常识”：

物理教大概从未具有过。

但远远不够。

第五次，黑球以光快穿透一切妨碍，飞出了太阳系……

惊悚感。

好正在就《三体》剧目前六集看来，编剧正在张鲁一饰演的汪淼身上觅到了抓手。

整个人类世界都是偶然

而对于整个人类社会同时堕入某种全面灾难之中的极端情况，人类几乎毫无准备。

也正是这对观众具有“寻衅”的一步。

宏观上，结果没有变化，不出所料，白球每次都把黑球碰进了袋中。

直到这一版真人剧集问世，我们仿佛看到了《三体》改编的一种可行路径。

发生了什么？

与之互补的是此时的视觉音讯，即这场戏的镜头内容。

它提示着我们，凝视与被凝视同时发生，且时时正在发生。

《三体》给出的推演前提是：

也少有一部剧正在开播第一天，就引得万众注目，刷新一个视频平台的首播纪录。

这些虫子相当于人类本人。

以此为发力点，《三体》剧抓住了原著的精髓，正在反复推演过多种方案后，最终敲定以现实主义风格贯彻整部剧集。

球不变，球的位放不变，击打的力度和动作不变，只要桌子的位放或击球的时间不一样。

Sir后台的催更很少这么划一过。

也就是道它的科幻元素主要表现正在理念/概念上，难以用视听的手段来表现。

ta是如何做到的？

第三次，黑球飞到了天上。

第二次，太原摄影， 黑球滚出了妖娆的曲线。

日常中，“第三类接触”悄然发生，人类世界已翻天覆地；

而人类就是那群火鸡，三体人打算成为我们的农场主。

刘慈欣却认为：

也让我们正在感官上置信：

我们认识到从目标人物的“小”，到时代背景的“大”，全正在监视者的控制之下。

将来像盛夏的大雨，正在我们还不及撑开伞时就扑面而来。

人类目前所做的一切当对灾难的准备都是针对局部灾难，也就是能够外部救援的灾难。

第一次，黑球普通进袋，没有问题。

02

而是这些结果能够被预测。

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要恐惧，还是要勇敢，得你本人选。

这个结论跟前面提到的那股奥秘力量有何关联？

从多年前就传闻早已拍完但秘而不宣的电影版，到一个月前第一版《三体》改编动画上线……

恐怖的事情发生正在微观层面：

正在实正在又平常的现实生活下，正在一片平常之中。

正在极端的危机与平凡的日常之间，《三体》第一部就这样建立出了极致的戏剧张力。

到底是谁正在窥伺我们？

简单理解，就是初中物理课都会讲到的“控制变量法”。

不管成败，已是一场行业与观众稀有的对话。

然而现实是，这恰恰是《三体》原著的弱项，用刘慈欣的话道：

用刘慈欣的话道是：

固然以浓厚的悬疑氛围切入，《三体》究竟是一部以科幻为核心的作品。

由此不露声色地揭示了这个监视者的无处不正在与人类的无处藏身。

改编后的《三体》，正在忠实于原著故事的时间背景基础上，增加了更多的现实细节。

究竟是谁，有动机又有能力正在人类的领空如入无人之境？

当一个超越虫子认知的世界出现，虫子便开始恐惧。

第四次，黑球仿佛有了生命。

普通情况下，任何实验，只需保证明验相关的各个物理量都不变，那么不管正在什么地点、时间反复这个实验，都能得出相同的结果。

如此，正在原著中只能靠脑补的内容，正在改编后得到了视觉呈现。

《三体》原著正在中国科幻界的超然地位，必定了不管对它如何改编，都不可能让喜欢《三体》的读者们真正满意。

暗涌着极致的反常

她的自杀遗行抛出了又一个主要的悬疑点：

首先是前文分析过的“监视者视角”。

向外探求星空，向内试炼人心。

物理教不具有了。

即便如此，必须肯定制作方正在此前提下仍然选择了迎难而上，并且对得起原著，也对得起观众。

这究竟是怎样一股力量？

宇宙是如此之浩大宏伟，即便是科技程度远超人类的三体人，从它们的星球来到地球也要整整400年的时光。

或者用常伟念将军（林永健 饰）的话道：

人类该当做好当对超级灾难的怀念准备，究竟我们生存于一个非常凶夷的宇宙。

那个火鸡的故事大家该当熟悉。

观众的耐心和决心跌到谷底。

而如今，某种“必然”来了。

由于镜头仿佛正在有认识、有目标地“搜寻”什么。

角色只是他表达科幻概念的工具，他对他们不抛入感情，用完即弃。

所以你会发觉《三体》三部曲不断改换主角，有些你以为主要的角色，写着写着就没了。

物理规律正在时间和空间上，是均匀的。

01

这大概才是剧集对《三体》原著最大的还原。

宏观与微观极致的反差与不一致，正在那些最敏锐的顶尖头脑看来，它只能导向一个结论：

纵观国产剧的历史，也很少有一部剧像它一样，由立项之初，每一次有音讯传出都牵动着万千观众的心弦。

让这一次影视化尝试，成为国产科幻正在探求期的主要一步，结实一步。

屏幕外，我们见证着人物的命运，同时又有更宏大的“命运”笼罩着一切人。

这个谎行是什么？

即便是不了解原著的观众，也能从这个主观长镜头中感逢到某种超然力量的具有，和其中冷漠的敌意。

农场里有一群火鸡，农场主每天上午11点准时给它们喂食。

既然我们现正在每个人都有各种安全（以防各种概率极低的不测发生），那整个人类怎样就不需求一个安全呢？

对于火鸡，偶然是食物会准时降临，必然是它们被杀杀的命运。

这个结果就是规律，而人类文明的一切成果都建立正在形形色色的“规律”之上。

那天是感恩节。

结果第二天，农场主把它们全部杀杀了。

距离地球仅4光年之遥的恒星系中有一个外星文明具有，且它的科技程度远超人类，当它要侵略地球时，人类该怎样办？

对于人类，偶然是还没有逢逢三体人，必然是三体人迟早会来。

现正在，它们来了。

恐惧源于无知。

当科技走得够远，就与魔法无异。

扯吗？

对于影视剧改编而行，动画版的优势是它更适合表现它天马行空的部分，真人版的优势则是能把三体的科幻感落到实处。

直到从杨冬的遗行开始，我们逐渐触碰到了高度发达的外星文明为全体人类建立的一个“谎行”。

但它们是如此强大，对人类世界近乎无所不正在又无所不知。

无数观众对它的影视剧改编翘首以盼，却迟迟不见其踪迹。

一个直观的例证是：

出版十余年间，《三体》也已成为具有全球影响力的超级IP，而且还是中国影视行业的弱势类型——科幻。

《三体》

它首先提供了大量引人入胜的惊人设念力。

比如，故事主线开始于已离我们远去的2007年，剧中强调了当时最主要的社会大事件，山西奥运。

一个极度反常识的结论，让《三体》剧开篇建筑的悬疑感正在保守的悬疑故事中间锋芒毕露。

比如道，对于电视剧而行，人物是沉中之沉，立好一个角色，一部戏就成功了大半。

两位科教家，汪淼（张鲁一 饰）、丁仪（王传君 饰），正在一张台球桌上击打了5次台球。

它经过对基础科教、生活常态的解构，建筑出让人头皮发麻的感觉。

好莱坞电影常常大肆渲染外星人毫无征兆地入侵地球时的末日图景，《三体》却告诉你：

全剧开篇企图传达的都市悬疑基调就此定下，更难的应战即将到来。

那Sir念道，当我们用一种全体视角去看待它，山西互联网营销，便会有不一样的发觉。

真正让人恐惧的不是这些结果的出现

剧中多次出现对于各种虫子的特写。

规律不具有了，至少正在微观层面不具有。

这也是《三体》的双沉主题：

三体星人正在小道中从头到尾从未现身。

如果你道这只是编剧随手一笔的事儿，不脚为奇。

对于熟悉原著的观众，一眼便能领会这个镜头的实正在所指：

《三体》剧正在尊沉原著的基础上，把刘慈欣传神的科幻比喻用视觉细节精准地复现了出来，故事的理解门槛得以降到最低。

更何况，它没有辜负期待

此时，谎行的内容呼之欲出：

从一开始不情愿被拖下水的局别人，到被奥秘力量盯上的“火鸡科教家”，我们顺滑地经由他的视角进入了整个魔幻般的故事。

唯有鼓起勇气，才能让你“绕到那个可耻的魔术师背后，戳穿他的把戏”。

更不要道，我们的电视剧工业仍然不成熟，而且这还是最需求沉工业支持的科幻题材。

但勇敢也源于无知。 ‍

科幻作品，某种程度上就是为整个人类准备的（怀念上的）安全。

当它们的星际舰队曾经正在路上的时候，人类还毫无所觉，继续照旧度日。

这是“智子”（三体星人发送到地球的微型超级计算机，肉眼不可见），正在对目标人物进行全方位的监视。

管中窥豹，也脚见其改编难度之高。

其中就包括一位牵动全篇故事的线索人物——杨冬（何杜娟 饰）。

但很快，正在我们放松警惕之时，我们察觉到其中的端倪，这不是一个简单的“上帝视觉”镜头。

《三体》的创作原点，大概生于刘慈欣的一个愁虑：

它带着观众回到07年的山西，六七十年代的东北山林。

这大概也能够注释为什么动画间接选择了从小道的第二部《黑暗森林》开始讲起，而如今的真人版剧集却选择了现实基础更为结实的第一部入手。

恐惧带来毁灭（科教家的自杀）。

书中用一个格外抽象的类比情节阐明了这一点：

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这几句旁白正在正片第一场戏中出现，提供的是听觉音讯，交代了故事的时间背景。

死亡倒计时的压榨感，太原SEO，如若扑面而来。

随着这股力量对于人类社会的渗透，一个个凶讯接为传来。

大部分科幻作品，常常诞生于一种“杞人愁天”。

这就给改编施加了巨大的压力。

但容易被人忽略的是它的设念力建立正在坚实的现实与科教逻辑基础上。

正在短短两年的时间内，数十名公众人物接连“自杀”，而且都是国际顶尖的物理教家。

有人会道这是庸人自扰。

《三体》，刘慈欣以一己之力将本不繁盛的中国科幻文教抬升至国际一流水准的集大成代表作，原著小道的地位自不必赘述。

《三体》剧也究竟让国人看见了这种错位正在影像上的表现。