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关于大画幅电影的8个“技巧本相”

2021-09-25

大画幅是时下电影摄影最受欢迎的一大趋势。它是电影人的热门选项,但是人们对于这种制式及其用法还存在一些曲解。本文目的是尽可能地消除这些曲解,主要涉及以下几个方面:



1 “大画幅”


首先澄清一点:“大画幅”并不大。


在摄影术语中,“大画幅”实际上是一个追溯到摄影滥觞的返璞词。早期的摄影是在有感光性的大尺寸金属片、相纸和底片上(平均6至8英寸)捕捉的。



关于大画幅电影的8个“技术真相”

搭配Alexa 65摄影机的45毫米镜头和搭配Alexa Mini摄影机的45毫米镜头得到的视角差异。


1901年问世的柯达布朗尼照相机应用的是120胶卷(据称其故得名源于柯达第20次研制卷型胶片的尝试),如今我们称之为“中画幅”。这种画幅的尺寸范围跨越56×41.5毫米到56×224毫米不等!

关于大画幅电影的8个“技术真相”

1934年,奥斯卡·巴纳克(Oscar Barnack)在他的工作室


20 世纪2 0 年代初,徕卡之父奥斯卡· 巴纳克( Oskar Barnack)发明了135照相机制式。他采纳的是35毫米电影胶片,并将其翻转了90度,在摄影机内以每画幅8 片孔数横向输片,以24×36毫米的画幅成像。这成为了标准的“全画幅” 选项(另一个返璞词,造于有裁切系数的经济型摄影机问世后),直至今日仍被当作标准沿用。与之相比更大尺寸的照相底板被称为中画幅或大画幅。


由此而来,电影制式就包括了18×24毫米的超35毫米、24×36 毫米的“全画幅”、52.5×23毫米的70毫米画幅,以及51.638×70.739 毫米的Imax制式——最大的商用电影制式。不过这些尺寸都不及最大的中画幅静物胶片,更别提大画幅了。


“大画幅”电影摄影指的是画幅超过超35毫米的所有制式,包括70毫米和Imax这样的“巨幕”制式,不过它的名称确凿有些名不副实——而且十分不准确。


尽管如此,“大画幅”已成为形容画幅大于超35毫米的数字电影摄影机的一个风行术语。



2 推陈出新



觉得画幅大于超35毫米的摄影机是新近的摄影制式的看法是毫无依据的。


大画幅电影负片实验的历史和电影工业的历史几乎同龄。早在1897年,埃诺克J.雷克托(EnochJ. Rector)展示了Veriscope, 此63毫米胶片制式记载了一场知名拳击赛-《科贝特-菲茨西蒙斯冠军争夺赛》


大尺寸的胶片历经了几波实验浪潮,其中包括20世纪20年代和30年代涌现的十余种制式,当然还有在20世纪50年代异军突起的宽银幕。如今所谓的“全画幅”(基于24× 36毫米的135照相机制式)问世于1954年,彼时被称作VistaVision,是派拉蒙对福克斯推出的宽银幕系统CinemaScope的反击(基于1921 年专利并且融入了一台转化而来的1926年的自然色摄影机)。

关于大画幅电影的8个“技术真相”

《银色圣诞》(white christmas) 1954 导演:迈克尔·柯蒂兹


采纳VistaVision画幅拍摄的第一部电影是1954 年的圣诞片《银色圣诞》【由洛亚尔·格里格斯(Loyal Griggs,ASC)担负摄影领导】,随后阿尔弗雷德·希区柯克(Alfred Hitchcock)在他执导的5部影片中采纳了这一制式:《捉贼记》、《怪尸案》、《擒凶记》、《迷魂记》、《西北偏北》【皆由罗伯特·伯克斯(Rober t Burks,ASC)担负摄影领导】。

关于大画幅电影的8个“技术真相”

《西北偏北》(North by Northwest) 1959 导演:阿尔弗雷德·希区柯克(Alfred Hitchcock)


3 反向焦距转换系数

人们对于画幅还有一种曲解,即觉得大于超35毫米的画幅可以将所用的镜头的焦距变广。事实绝非如此。无论用于何种制式,一个特定镜头的焦距都不会改变。有一条光学顺口溜:“A 50 is a 50 is a 50。”(大致意为,50毫米始终都是50毫米。)


首先可以断定的是,当镜头焦距不变,视角会随着应用的画幅的变更而变更。

50毫米镜头用在一台65毫米摄影机是广角镜头。

50毫米镜头用在一台超8毫米摄影机上是长焦镜头。


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