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电影《无声无息》创作手记

2021-09-25

电影《无声无息》创作手记


这个项目是《心迷宫》的制片人任江州老师的公司海平面影业出品的影片,导演是西北人,YGBHCM.COM,对于拍摄地很熟识。我和导演接触时,导演已经去初步勘过一次景了,他对片子未来的模样很清晰和自信,甚至已经动手画了一些分镜。这是一部公路类型的文艺片,拍摄地要横跨山西、陕西和甘肃三省,主要场景有陕西的古民居、甘肃的黄河石林、戈壁和山西的黄河绝壁,西北的苍凉让我对未来的拍摄有很多期待。


电影《无声无息》创作手记

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关于片子的影像风格,导演的期望是偏写实一点,避开公路类型片的一般性特点,不要那种花哨的东西,但又不能是那种传统农村落戏的感到。由于全片差不多有一半以上的故事都发生在路上的,车戏比重很大。关于车戏,导演给我看了《小亚细亚往事》,我大致明白了他想要的感到。我同时也意识到,如果要浮现出不一样的味道,是要在机位架设方式和照明解决方案高低些功夫的。在北京筹办阶段,我就带着助理们多次去器材公司(银河星光)做测试和设备改装设计,制片主任供给了一辆和未来道具车接近的SUV供我们做实验用。


电影《无声无息》创作手记


传统的车戏拍摄,无外乎是在汽车前方引擎盖上安装吸盘和车门上侧挂车拍架,而这两种方式镜头都会对比逝世板,对于叙事自由度的限制对比大。当然,应用平板拖车会好很多,但这个方案在实地勘景后就给否决了,因为大量的场景都是那种农村落的非铺装道路,或者黄河绝壁上的那种狭窄艰险的路况,平板拖车完全没有可行性。于是,我就在道具车上动起了脑筋,我愿望即使在车厢内拍摄时,我的摄影机仍然是能够运动的。为此,我让助理们把侧挂车拍架进行了拆卸拼装,通过侧拍架的四根支架上的橡胶吸盘固定在车顶天窗的边缘上形成一个牢固的支架,然后把一台从摇臂上拆下来的遥控旋转云台,透过天窗倒挂进车内,装上摄影机的位置刚好在驾驶座和副驾驶之间。


电影《无声无息》创作手记


后来我用了这套DIY的系统,摄影机装上一支12mm的广角镜头,在车辆行驶状态下完成了从驾驶员侧脸到后座上演员,再到副驾驶座上的演员侧脸,最后再旋转到车辆正前方透过玻璃的主观镜头,旋转接近360度的长镜头。拍摄时,我和我的焦点助理都坐在导演车上,我和导演通过无线图传监看图像,我应用无线云台把持系统的遥控器把持摄影机的旋转,焦点员应用无线跟焦系统跟焦点,甚至我还可以通过APP的无线把持来开关摄影机。听起来很完美,事实上实际使用起来才发现,由于车厢铁皮和车窗玻璃对信号的屏蔽阻隔,让这些无线信号的实际传输距离衰减的很厉害。通过实际测试,我发现要实现良好的系统把持和信号监看效果,导演车离拍摄道具车的距离基本不能超过20米。所以,在实际拍摄时,如果摄影机是往前拍,导演车就得在道具车的后面跟,如果摄影机往后拍,导演车就要跑在道具车的前方,而在拍摄那个360长镜头时,导演车就要设计一个完美精准的回避路线。


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同样是这个旋转遥控头,我把它安装在侧拍架上,挂在副驾驶一侧的车门上,装了一支16-42的变焦镜头,配合三通道跟焦系统,在甘肃白银的黄河石林边上,车辆行驶历程中完成了一个焦点从驾驶员移到副驾驶演员的脸上,再跟着后座演员把头探出车窗外的动作旋转,最后在旋转历程同时改变焦段,让观众在无察觉中把人物的中近景别转换成了宽阔的景色主观。


除此之外,我还把副驾驶座椅放倒,从副驾驶座椅靠背到后座间搭设了一个1.2米的一字轨,在行驶拍摄中我躲在后座后面的行李箱里,通过一个魔术腿上的探臂来把持摄影机,实现从前后座人物间的正侧平稳移动。后来在实际拍摄历程中,我发现自己经常需要一个从副驾驶拍摄驾驶座演员和后座演员的主观镜头,一开始把摄影机安装在香炉腿上,再把香炉腿的底板用锁紧带捆在苹果箱上,然后再把苹果箱捆到副驾驶座椅上,由于皮座椅太柔软,在行驶区域路况不佳时就会晃动幅度太大,此外这种固定方式每次摄影机的拆装都要耗损大量的光阴,令人极其苦恼。几天下来,我产生了一个把副驾驶座椅拆下来,做个金属架子把它固定在在座椅下面螺丝孔里的想法,讲给制片主任听后,他有机械制造工厂的工作经验,现场拿出铅笔画了一个结构图,布置现场工作人员到左近找个小工厂去做,这样当天晚上我就用上了,顿时工作效率和拍摄视觉效果双提升。


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