“暴食”、“贪婪”、“懒惰”、“嫉妒”、“骄傲”、“淫欲”、“愤怒”，这是天主教教义所指的人性七宗罪。城市中发生的连坏杀人案，死者恰好都是犯有这些教义的人。凶手故弄玄虚的作案手法，令资深冷静的警员沙摩塞（摩根•弗里曼 Morgan Freeman 饰）和血气方刚的新扎警员米尔斯（布拉德•皮特 Brad Pitt 饰）都陷入了破案的谜团中。他们去图书馆研读但丁的《神曲》，企图从人间地狱的描绘中找到线索，最后从宗教文学哲学的世界中找到了凶手作案计划和手段的蛛丝马迹。凶手前来投案自首，这令众人都松了一口气，以为案件就此结束，怎料还是逃不出七宗罪的杀人逻辑，这次凶手瞄准的目标，是那个犯了“愤怒”罪的人……

法国人戴瑞斯·康吉，他是摄影界的元老之一。合作过导演有：大卫·芬奇、让·皮埃尔·热内、马克·卡罗、贝纳尔多·贝托鲁奇、丹尼·博尔、王家卫、迈克尔·哈内克等。他拍摄过的电影有：《蓝莓之夜》《午夜巴黎》《贝隆夫人》《黑店狂想曲》。

经典电影所该有的元素《七宗罪》都有，但和其他经典比较起来，它实在太过黑暗，它也不是传统意义上的邪典电影。《七宗罪》今年已经上映20多年，但这个离经典越来越远的年代，越来越证明它的价值。这是ASC对于摄影师戴瑞斯·康吉的专访。因为《七宗罪》是胶片拍摄的，所以这篇文章提到了很多胶片的使用概念，比如“留银冲印”，因为数字“革命”的到来，恐怕很多摄影师已经没有再听过这种词汇。

技术只是辅助，更重要的是摄影师戴瑞斯·康吉提到了，为了配合剧情，如何设置影像风格，为什么设置，如何打光，更多是摄影本体上的回答，所以，对于摄影从业者来说这篇文章帮助非常大。

因为技术词汇较多，文章如有错误，还请留言提出，以便其他人能够一起看到。原文地址在这：https://theasc.com/articles/flashback-seven-1995 

电影虽然沉重，但故事却引起了摄影师康吉的兴趣。年轻时候的康吉就对电影很感兴趣。“我很久以来一直想拍部像《七宗罪》这样的电影，我知道电影摄影师这个职业还是通过恐怖片，有次，我妈带我和我妹去看《金刚》，因为R级的原因，我还没满十三岁就被赶了出去，所以我就看了一部克里斯托弗·李主演的《黑暗中的王子》，这类电影对还是个孩子的我影响非常大。”

但，比起故事而言，康吉最终还是更受影像所吸引，并且他开始慢慢的发现，他不只对恐怖片感兴趣，而是对所有电影都感兴趣。当他16岁后，他开始用Super 8拍摄短片，虽然这时候他还认为导演才是拿摄像机的人。

为了追求自己的兴趣，康吉考到了纽约大学， “那时候，对我产生影响的电影有《同流者》、《日出》，以及《公民凯恩》。看《公民凯恩》是我第一次想要在制作团队里找电影摄影师的名字，然后我知道了格雷格·托兰德（Gregg Toland）。那时候我开始大量的看格里菲斯的电影，并且一直看到Billy Bitzer的名字，我发现导演通常会和同一个摄影师合作，比如：贝纳尔多·贝托鲁奇和维托里奥·斯托拉罗，英格玛·伯格曼和斯文·尼克维斯特。我开始对他们的关联感兴趣，并开始根据电影摄影师的名字来找电影看。”

图片：调整打在皮特身上的Kino Flo顶灯，而大卫则在一旁观察。康吉经常组合使用Kino Flo bank灯具和灯笼来实现“黑色电影”审美趣味。

在纽约大学康吉继续拍摄Super 8和16mm短片。“比起故事本身，我的剧本更注重影像和氛围，我越来越痴迷于影像，并进行各种摄影实验；所有的结果，都在指引着我要和灯光配合。严格意义上说，在纽约大学拍摄其他人的电影，是我作为摄影师最初的经验，它帮我找到了自我，因为我导演的所有短片都是一个路子，更注重影像，所以，摄影对我来说是非常自由的体验，我去和其他人合作，拍出他们所想要的影片。”

毕业后，康吉回到法国，很快成为布鲁诺·努坦Bruno Nuytten（黑狱风云）的助理，他认为Bruno Nuytten是个出色的电影摄影师（布鲁诺·努坦执导了《罗丹的情人》）。这次的经验使康吉坚定了成为电影摄影师的决心。他表示，“我在纽约大学学习如何拍摄和打灯，我有个非常专业的摄影老师，但在学校时最有用的是与人交流。我认为学到的最重要的东西不是在哪里放摄影机或打灯，而是如何和导演沟通，看山西，如何处理剧本等等，这些都是我作为Bruno的助理所学到的。”

回到巴黎后，康吉拍了几部短片，放了其中一部给好友和Nuytten看。“他告诉我我不要再浪费时间做个助理了，从那时起，我就开始专注摄影了。”