Arri Alexa Mini摄影机

技术参数：

Kowa Cine Prominar镜头

灯控台调光师埃里克·安德洛维奇(EricAndrovich)补充道，“正在除演唱会之外的其他场景中，Arri的SkyPanelS60-C灯是灯光师杰夫和摄影指点马建的首选。我们扥光是杰夫高效的关键就正在于使用了无线DMX技术，即LumenRadio公司的CRMX无线照明产品。卡车上几乎一切的设备都能够用DMX控制，也都准备好连接DMX无线接收器了。也就是道，片场一切的灯光都能够经过灯光控制台来操作，从而能够快快改变灯光强度和色彩。摄影指点马建随时都能经过对讲系统与我和灯光师杰夫交换，这样他就能够正在拍摄过程中进行小调整和精确灯光的变化。”

SkyPanel灯和其他一些LED灯具是利巴提克和灯光师杰夫·费雷罗(JeffFerrero)常用的灯具。“即便正在杰克逊的家里，用的也都是LED灯，所以我们能够正在一个控制板上设放灯光强度，根据镜头的挪动调理光线，”摄影师利巴提克提到，“即便正在较小的场景中，我们也能完整掌控。”

数字拍摄

Cooke/i SF Camtec Vintage系 列镜头,

该片的视觉方面也参考了其他电影。比如马丁·斯科塞斯执导的《纽约故事》中的《生命之课》， “我念要探求的一些问题都正在这部电影中得到了最好的处理，而且我喜欢片中运镜的方式，”导演道，山西互联网营销，“他们当时使用了挪动摄影车，这正在我们的拍摄场地无法实现——但掌机斯科特·坂本(P.ScottSakamoto)操作了一台斯坦尼康来充当挪动摄影车使用。他真的太牛逼了，他能完整精准地复制出那种镜头的挪动。”

摄影指点喜欢正在不过分依赖特写镜头的情况下，让观众能与角色感同身受。“正在1976年那版中，导演仿佛痴迷于特写镜头。而拍特写镜头时需求调整光线，所以当你切入一个特写镜头时，整个场景的感觉就变了。你会忽然感觉到光的具有。我和导演更期视我们的版天赋更自然和实正在。”

拍摄库珀时，利巴提克最喜欢用的器材之一就是ColorCon，他称其是“内部自带LED的滤镜支架。我们正在里面放放了一个(Tiffen的)Glimmer-glass滤镜，能够调整光线实现图像雾化，或者制造低对比度的感觉。这有点像以前的胶片前闪成效。我正在摄影棚内使用这种方式来展现杰克逊人生的败落和困苦。”

“每次涉及到舞台或音乐的部分我都很紧张，由于灯光很容易变得无法控制。对每个场景我都会道，‘好吧，这里我最大的问题是什么?’然后盘绕这个问题调整灯光。这样带来的好处是我们曾经建立了一套视觉行语，正在这个范畴内我们能够即兴创作。我们能够正在当天改变某些东西，然后将沉点转移到另一些东西上，但全体风格仍然是合理连贯的。”

电影的调色是正在Company3与高级调色师史蒂夫·索南菲尔德(StefanSonnenfeld)一同完成的。“导演很念让影片同现场拍摄时的成效一样，所以(最后调色阶段的)主要任务只是要保留原片视觉成效，无需改动太多。”利巴提克道。

当摄影指点马建·利巴提克正与长期合作的导演达伦·阿伦诺夫斯基(DarrenAronofsky)拍摄《母亲!》时，这位导演带来了一些让他欣喜的音讯。“达伦道:‘布莱德利·库珀念跟你道道《一个明星的诞生》。’”摄影师利巴提克回忆道，“本来，《母亲!》的主演大表姐和布莱德利合作过很多次，正在得知他觅摄影指点时，大表姐就引荐了我。”

当然，国内对于此片评价并不太好，但主要正在故事方面，对于制作来道，也是承认其制作能力。其实主要是制作团队的实力强啊！本片的摄影也提名了奥斯克最佳摄影，它是怎样拍的呢？

异样，摄影师利巴提克也经过镜头的选择来传达角色的发展。“我们使用的一切ArriAlexaMini摄影机上都装配了Cooke/iSFCamtecVintage系列变宽镜头和KowaCineProminar变宽镜头，”他注释，“Kowa定焦变形镜头用来拍摄布莱德利正在台上的场景。我念利用光教瑕疵——比如眩光、雾化，一切这些老镜头会出现的随机成效。我特地把这些镜头用正在杰克逊·缅因身上，让他一切的舞台画面都带有这种质感，以致当艾丽开始伴唱，和杰克逊同台上演时，我也尽可能地继续用这些镜头拍摄杰克逊的特写，以建筑一种艾丽正正在进入他的世界的感觉。其他与演唱会无关的、更客观的部分的拍摄则用了Cooke变形镜头。当杰克逊事业开始滑坡时，我还是用Kowa镜头进行近景拍摄。而当影片开始道道艾丽部分的故事时，她是主体，所以我几乎都正在用Cooke镜头。”

经历了正在科切拉前几晚的拍摄，利巴提克和安德洛维奇对其他演唱会场景的视效安排做了一些调整。“马建偏向对比色的简单变化，而不是华而不实的成效。”安德洛维奇道，“他把原色红和浅青色设为杰克逊表演的色彩主调。正在电影后期艾丽的事业渐起时，我们就开始赋予她的表演一些独有的色彩，也增加了更多的灯光成效。”

这种方式就是对每个场景的安排有明确念法，但同时给予对摄影机的摆放位放和呈现方式开放选择。“主演逛走正在完整即兴创作与对影片风格的绝对掌控之间，”摄影师利巴提克道，“他对一切事都持开放态度，但同时又敷衍了事。他对拍摄通条不感兴味。对他来道，把摄影机放正在准确的位放比拍更多镜头主要。”

“视觉呈现上，我期视影片一开始就盘绕着主演杰克逊的世界展开，星途开始时，艾丽还只能依靠正在他的世界中，”摄影师利巴提克继续道，“后来，艾丽变得与杰克逊齐名，以致超越他时，我期视用生动的色彩，建立出一种传奇的感觉。她正在成千上万的观众面前表演，我念让这一幕像毒品普通绮丽。一切都很完美——但接下来毒品的成效开始减弱，对于艾丽最后一场戏，我只念用白光。色彩代表她疯狂的摆滚人生，但白色代表着一种清醒。”

“我们就之前的版本做过很多交换，也议论过这部片子当正在多大程度上借鉴它们。”摄影师利巴提克注释道，“哪些情节我们能够从1954年的版本借鉴，哪些又能够从1976年的版本借鉴，以及电影的主题是什么?关于成瘾?还是关于成为一位摆滚明星的心路历程?还是一个爱情故事?最后，导演认为，首先该当将本片的核心定位为爱情故事，其他部分都盘绕这个核心点制造氛围。我也赞同这一观点。”

“这其实也是一种解放。“他继续道，”由于我没有像平常那样留意光线和构图。如果我由于要帮布莱德利留意一些东西而没有正在管灯光和构图时，那么其别人就会帮我担任一些东西。和熟悉的人一同工作让我很受益，我得到了很多支持，所以能够把关心点延伸到其他事情上。”

2.39:1

“我不期视正在这个过程中留下任何没有处理的问题，”导演道，“我念要集念广益，每个人的看法都有价值。”经过采用这样的方法，达成的结果就如他所道的一样，是同利巴提克和他团队的“一次美好的合作”。“关于他们以及他们为这部电影做的一切，我几乎有道不完的话。”

这部电影是演员库珀初次导游演转型。正在他的《一个明星的诞生》之前，这个故事曾三次被搬上银幕:分别有1937年、1954年1976年的三个版本。而新的版本其实和之前的改动并不大，一位渐趋过气的音乐家爱上一名崭露头角的歌手。正在这个版本中，前者是杰克逊·缅因(JacksonMaine，库珀饰演),后者是创作型歌手艾丽(Ally，LadyGaga饰演);艾丽一边念将杰克逊拉出深渊，一边也要防范本人坠入其中，他们的爱情灿烂美丽，可结局必定走向悲剧。

安德洛维奇提到正在大多数演唱会拍摄中，Martin的MacAura灯起到了很大作用。这种多功能LED灯具既能当染色灯又能当束光灯。“正在洛杉矶的希腊剧院拍摄的那场演唱会中，我们用了160多个MacAura灯。”他道，“你正在演员身上看到的丰富、饱和的色彩就是它们的功劳。其他演唱会灯光则是依托一些(飞利浦)Vari-Lite聚光灯和染色灯，ArriSkyPanel，ClayPaky的Sharpy灯组和Ayrton的Magic-Panel-R灯来完成的——马改正在科切拉音乐节开始拍摄工作时看到了Ayrton的灯具，并且很喜欢它们的成效。我们还用了一对带有地面控制追光系统的PRGBadBoy挪动聚光灯，调光师能够立即追光。”

趁着导演为电影制作音乐的时机，摄影师带着一台摄影机去了导演家，念看看他正在镜头中不同角度的样子，从而帮他觅到视觉呈现风格。“这里我们出现了很多创作灵感，”摄影师利巴提克回忆道，“导演家里有个红色的标志,正在厨房旁边透射出一道红色的光,像极了电影里的一个标志，这是我们正在舞台表演场景的用色灵感。事情就这么成功地进行了——我还拍了几个他的侧面镜头。我们后来看了这些素材，而那短短一天的拍摄，也让我们确定了处理这部电影的方式。”

正在他们对灯光有控制权时，他继续道，“我们得快快布光，正在两首歌的间隙调整灯光。“利巴提克指出，“一般，我会从一个主镜头开始，以便了解光线落正在哪里，但是正在这里我们几乎拍不了什么全景——如果有的话，也是从演员身后进行拍摄。”

这部电影制作的现实情况就是这样——利巴提克和库珀等剧组成员发觉他们每个人都身兼数职。“布莱德利既是导演，又当演员，同时还要考虑影片风格和其他各种事，”摄影指点坦行道，太原小程序制作，“固然我担任演唱会场景大多数手持镜头的拍摄，但正在其他故事情节道道部分，我则要坐下来观看一切摄影机，以便为导演监管一切。我期视成为他正在片场的伙伴，担起一切他念让我承担的权利。他曾问过我，‘你能留神一下，看看我的声音有没有变化吗?’这对一个摄影指点来道其实是个古怪的请求，但他正正在进入角色的声音，不念出戏。可能有一两次我对他道，‘我觉得这个声音有点像你本人的声音。’然后他就会沉新再尝试另一个，确保本人的声音听起来像杰克逊。”

为了摆脱歌舞片、音乐传记电影框架，本片觅来了惊人的幕后制作团队，包含：《阿甘正传》编剧、《黑天鹅》摄影指点、《爱乐之城》的声音部门，采用了大量手持摄影拍摄，同期声录制演员及乐队上演，并经过“脉冲响当”（Impulse Response）的特地混音手法，去忠实揭近音乐人眼、耳中的世界，呈现实正在、宏大的爱情。

摄影指点和导演

正在艾丽要演唱一首名为《ArizonaSky》的歌时，利巴提克期视将“她”的光芒带到杰克逊的舞台上。“之前，她不断具有于他的光芒之下，但从那一刻开始，她具有了本人的光芒。”他注释道，“所以，我们得为她设念一个具体的‘光芒’。当时Arri还没有发布SkyPanelS360，所以我们把两个SkyPanelS60拼正在一同。我们还做了一个八角形的嵌合型遮光罩安装正在两个SkyPanel灯周围，由于我念要把沉点放正在艾丽而不是杰克逊身上——让她能正在属于她本人的灯光下凸显出来。正在这之前，她只是存身于杰克逊背后乐队的灯光中。”

第四次搬上大银幕的《一个明星的诞生》，由莱德利·库珀担任编剧、导演及男主，并与Lady Gaga亲身演唱片中一切歌曲，谱写出一段热诚动人的影像乐章。

对于几个大场面的演唱会镜头，演职人员必须正在几分钟之内完成歌曲演唱的拍摄，由于他们是正在实正在音乐节现场上演中挤出时间来拍摄的，比如科切拉音乐节和Stagecoach音乐节。“我们能否增加灯光完整取决于现场舞台，”摄影指点注释道，“科切拉音乐节的主舞台是一次‘做减法’的练习，而正在这两个音乐节的一些小型舞台上，我们则能够使用一些特地的器材来加强他们的设备，以达到我们念要的成效。我们还去了格拉斯顿伯里音乐节，但是正在那里我们无权控制灯光。”

拍摄演唱会场景时，摄制组的核心准绳就是将舞台上的镜头锁定正在杰克逊和艾丽身上。“观众视角对我们其实并不主要，”利巴提克断行，“艾丽之前干着一份全职工作，正在小俱乐部表演，而现正在她与世界上最出名的音乐人之一同台演唱，因此一切的一切必须从人物主观视角出发，表现她经历的感受。我们从其他拍摄演唱会片段的电影中教到，一旦你站正在观众视角，那么沉点就转移到了舞台表现，对角色本身的感受就会减弱一些——我们不念这样。”

两人碰面后一拍即合。“我确实早就有了一些念法，我们的摄影师对于这些念法也很感兴味，”导演库珀回忆道，“当然(主要)拍摄地正在洛杉矶可能是主要缘由之一——这样他就能够回家了。”

考虑到机动性，摄影指点利巴提克选择了AlexaMini摄影机。拍摄演唱会镜头时，摄制组平均会使用三台摄影机覆盖整个场景，拍摄特定镜头时还会再增设一台。一切摄影机都用ArriRaw格式录制。“LadyGaga是现场演唱的，”利巴提克道道，“她拒绝对口型。其实我不念让她太累，由于每场拍摄她都会付出150%的勤奋。她的第一场上演是杰克逊劝她走上舞台，我用了四台摄影机，以便能够交为使用。我不念把它搞砸，固然我们对需求拍摄的内容十分明确，但我念让摄影机最好准备，随时能够更换拍摄方式。我不念错过LadyGaga的任何霎时。”

《周六夜现场》那场戏是正在纽约实景地拍摄的，灯光师向他引荐了Astera的AX1PixelTube灯。正在此后的拍摄中，他也不断正在使用该设备。“它们能够近程遥控，电池供电，无需接电，”他注释道，“我用了很多Astera的AX1PixelTube灯，也用了很多LiteGear的LED灯，像是LiteMat灯毯。”

并且成效还真不错，这部电影正在海外上映后，票房与口碑一路飘红，媒体综评达到88分，14家媒体打出满分，烂番茄新颖度90%，基本是2018年度口碑最佳的电影之一。并且奥斯卡拿到了8项提名，可谓名利双收。

导演还特地参考了《最后的华尔兹》（1978年），作为演唱会片段的灵感来源。当然，摄影师和导演正在准备阶段还看了他们能念到的音乐电影的片段，“从《别假正派》到《天鹅绒金矿》。”

固然正在这些音乐节上拍摄了几首歌，但安德洛维奇指出:“大部分的演唱会场景还是从零开始创作的，需求花费好几天来布景，也拍了很多天。”摄制组尽可能勤奋地将演唱会的灯光设念正在各个方面揭近现实。“(我们就像真的正在)设念一场面向观众的现场表演或演唱会，然后为此选择并摆放灯光设备，”他注释道，“从这部分工作开始，我们将灯光分组:台下、台上、舞台左方、舞台右方。我会根据镜头位放调理灯光强度，保证演员能够处于合适的对比度下，同时避免出现摄影机的暗影。很多演唱会场景都是一镜到底拍摄的，很多时候我要同时盯着两三台，有时候是四台摄影机，以保持演员身上马建念要的明暗度，同时还要控制色彩变化和成效。他会正在HME对讲系统上和我交换，所以他能间接正在最后一秒对灯光进行调整。”

他还道，整个后期阶段，导演“不遗余力地勤奋追求更好。我可能看过五个非常不一样的剪辑版本，由于他不停地正在影片上下功夫。过了好一阵子，影片才最终完成了，就像《顶级大厨》节目里的一个情景一样——‘时间到，该放下刀了!’他是个优秀的领导者，由于他鼓励我们每个人都开放念想。”

“第一周的拍摄就正在科切拉音乐节期间，”安德洛维奇回忆道，“那是我们最大的应战之一，但是那里拍摄的几个场景也为影片中剩下的演唱会布光奠定了基调。当我们出现正在夜间演唱会的拍摄场地MojaveTent时，却发觉担任音乐节灯光装放的调光师不正在。幸而，舞台技术人员很好道话，太原摄影，答当我们全权使用一切灯光设备以及其控制台。科切拉的每个舞台几乎都是这样——灯光由GrandMA2灯光控制台控制，恰巧我使用的是相同的控制台。正在拍摄开始前我有几个小时的时间去熟悉那里的设备，我调整了灯光程序，以切合马建念要的风格。最后一切都进行得很成功，我们也成功地实现了马建的请求——但现实上当时的情况很可能会出很蹩脚的错误。”