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来自好莱坞顶级摄影指导的拍摄分享

2021-11-18

本期内容为《美国电影摄影师杂志》的专栏文章,超级详细的带你到拍摄现场,下载影视工业网幕后英雄 APP,免费阅读完整的中文版《美国电影摄影师杂志》。加入【中国摄影师社群】,免费获取《美国电影摄影师杂志》原版杂志。本文是对好莱坞的电影制作人、摄影指导们在有剧本的剧集中针对“画面”调性及“镜头语汇”所做的创造性选择进行了“技术”解析,愿为各位读者朋友的日常创作中带来些许启发。


《布里奇顿》| 为画面注入意义


将历史背景和自然光线与精心编排的镜头运动相结合,借助摇臂、斯坦尼康和无人机等设备,创造了宏大的场景,同时也揭示了人物之间的亲密关系。


来自好莱坞顶级摄影指导的拍摄分享

《布里奇顿》片场



《布里奇顿》描绘了摄政时代的英格兰的另一个化身,呈现了进步和忠实于年代的社会态度的混合,为电影摄影师、ASC成员杰弗里·朱尔(Jeffrey Jur)提供了一个绝佳机会,助他创作一种为旧时代赋予现代视觉效果的画面。在第二季的拍摄片场,朱尔向《美国电影摄影师》杂志透露,他在剧集中的工作是 “对起初看似是一部历史剧的当代演绎”。自从为第一季做拍摄准备以来(第一季全十集,有七集是他拍摄的),“关于如何让剧集呈现新颖的感觉且不至于过分贵气,”朱尔和他的同 事“谈论了很多”,他说道:“对我来说,我觉得这几乎像一个寓言——像一个童话。”

朱尔将历史背景和自然光线与精心编排的镜头运动相结合,借助摇臂、斯坦尼康和无人机等设备,创造了宏大的场景,同时也揭示了人物之间的亲密关系。


通常,镜头运动的类型取决于给定场景中角色的阶级,但是“规则就是用来被打破的。”


朱尔希望通过运用特定的电影制作方法,与新的拍摄手段相结合,是可以向观众传达关于角色、环境或故事的信息。


来自好莱坞顶级摄影指导的拍摄分享

《布里奇顿》片场


在《布里奇顿》中,朱尔使用了索尼Venice摄影机搭配Arri Signature定焦镜头,即使在许多夜景戏中也保持了浅景深。由于摄影机的双ISO可高达2500,山西影视公司,这种技术使他即使在光线较暗的情况下也能控制景深。为了给宏大壮观的交际舞场景布光,他用“镜头外的蜡烛作为补光,用镜头内外的枝状大烛台作为照亮场景的实际光源”。


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《巴里·林登》剧照



受《巴里·林登》启发,月光宝盒传媒,朱尔始终追求自然的布光美学,同时,“在精确、对称的画面中,实景和布景所需的壮观场景与这种非常亲密、人性、浪漫的戏剧相结合”,朱尔使得两者达成平衡。


当移动摄影车不太适合某个空间或舞蹈戏的编排时,斯坦尼康对于捕捉角色之间的互动至关重要。无缝衔接的移动至关重要,朱尔说:因为“摄影机必须与角色共‘呼吸’,并传达两者间的亲密关系。”他将主导权交给了电影摄影师、BSC成员菲利普·布劳巴赫(Philipp Blaubach),第一季有三集是他拍摄的。


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达芙妮(Phoebe Dynevor)饰和西蒙(Regé-Jean Page) 饰愉快共舞。



“摄影机必须与角色共‘呼吸’, 传达两者间的亲密关系。”


《布里奇顿》描绘了上流社会人士在社交舞会的初次亮相和精心设计的求婚,以及仆从和工人阶级的混乱世界。许多场景发生在黑斯廷斯公爵的一个朋友训练的拳击馆。


朱尔说,与上流阶级家庭的世界相比,“我们觉得拳击馆的场景应该更粗糙、更宽松、更参差不齐。拳击属于另一个阶级,而且是一项艰苦的运动。因此,摄影机安装在易事背上,由B机掌镜师利奥·邦德(Leo Bund)手持,与第一摄助埃尔海因·德·韦特(Elhein De Wet)协同工作。”

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《布里奇顿》剧照


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