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现在，采用LED墙、追踪摄影机和实时图像渲染技术的虚拟制作技术，越发受到影视专业制作机构的青睐！

《星际迷航：发现者号》第四季的LED棚

在过去一年半的时间里，用摄影机在单个影棚拍摄无限多种互动环境已经成为一个相当具有吸引力的概念。此类虚拟制作技术对旅行的要求较低，并且与远程控制设备和工作流结合时，满足了电视剧拍摄所需的安全条件，使其额外获得关键优势。

虽然新冠疫情终于有所缓和，但这种拍摄方式的吸引力似乎还将持续——特别是对拍摄电视剧集而言，其影响将不断增强。例如，LED墙的设置扩大了长篇叙事潜在的地理范围，而对后期制作的工作流而言，并没有造成实质性的变化或使得成本增加。

对于那些拍摄场景不多的剧集，打造一些高度细节化的3D环境的成本可在一整季或多季中分摊。此外，鉴于拍摄现场基本可能只有相关演员和一位掌机——其他工作人员都远程工作——电影制作者们可以选择与特定搭档合作，无论对方身在何处。我们将在以下概述中介绍一些已经采用LED墙虚拟制作的电视剧。

“摄影机和数据的发展非常快，今天的拍摄方式可能会在六个月后被完全不同的东西取代。”

虚拟下的：现实实景

关键词：LED墙、实时捕捉系统

尽管包括Disney+打造的《星球大战》在内的系列剧集，都是在LED棚——又称“ 混合现实”或“XR”影棚——中拍摄而成。随着这种拍摄方式的进一步普及，其他电视剧的视觉特效工作纷纷转向LED墙。

美国广播公司制作的电视剧《19号消防局》通过星门工作室的LED墙及视觉制作系统，运用摄影机内特效拍摄驾驶戏。

美国广播公司（ABC）制作的《19号消防局》（Station 19）是一档关于消防救援行动的电视剧，它将现场跟拍消防车的驾驶戏份换成用LED墙和后置投影驾驶背景板进行拍摄。ASC成员戴伦·欧卡达（Daryn Okada）是该剧的制片、导演兼摄影师，他从2020年5月开始考察这种新的拍摄式。 “对于这部剧集，我们面临的第一个挑战便是思考如何在安全协议的范围内拍摄，让它最终看上去并没有受到这些限制的影响。”欧卡达说。

ASC成员戴伦·欧卡达（Daryn Okada）

“虚拟制作一直在我的脑海中，但它归根结底要解决空间问题；我们找不到大型影棚来做固定布景，因为这类影棚全都被预订或正在使用。但我们在西雅图拍摄场地有几块背景板，可以改造成更合适我们的LED墙，并使用它们来拍摄驾驶戏。”

从《19号消防局》拍摄现场的车内看，外面的LED墙上显示出一条虚拟街道。

《19号消防局》的拍摄团队与ASC成员山姆·尼科尔森（Sam

Nicholson）合作，并使用他的星门工作室（Stargate Studios）中的设备在洛杉矶打造了一个安全的影棚环境。[尼科尔森去年为HBO的电视剧《逃》（Run）提供了类似的服务。]“我们的主显示屏大约12英尺宽， 还是模块化的，所以我们可以用它从任何角度轻松拍摄消防车的驾驶戏”，欧卡达说，“我们也会移入三个大OLED显示器，无论我们想看后视镜、侧视镜或引擎盖上那些反射处。

ASC协会成员山姆·尼克尔森

我们有四个背景板同时运作，与时间码同步，星门工作人员准确追踪我们拍摄的每个镜头位置。因此，若我们想在某个场景中补拍一个新的镜头，便可以直接跳到拍摄时背景板的那部分，这样我们的全景镜头就可以和分镜头匹配。这种高效的方法对拍摄发挥了很大的作用。”