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太用心了!《古董局中局》美术创作理念及概念设计分享

2021-12-15

一场围绕国宝展开的惊世骗局,五脉重聚、风云再起!当“寻宝小分队”各怀心思,文物佛头终落谁手?根据马伯庸同名小说改编的电影《古董局中局》于12月3日正式上映,成为今年贺岁档第一部亮相的国产大片。


太用心了!《古董局中局》美术创作理念及概念设计分享


《古董局中局》的故事设定在上世纪 90 年代初,如何电影的视觉语言展现这个时代,并让观众相信,这对于故事来说是一大考验。而又如何将古董或鉴宝变得可视化,并且极富看点,这也是摆在影片面前的一个重要大山。不仅如此,故事中有多次设“局”,可以小到许和平给儿子留下的线索,比如房间里的“摩斯密码”、子母铜镜里的篆文密语、多宝阁里的棋谱隐喻等等,也可以大到几十年前许一城用真假佛头,用来迷惑“老朝奉”和日本人。等等一系列,都对本片美术要求极高。


从上映之后的口碑也可以看出,本片美术无论对年代的还原,场景的设置,还是古董或重要道具的功能设置都非常成功。电影上映之后,影视美术社群特别专访了本片美术指导王阔老师。王阔老师非常详细的还原了《古董局中局》的整个制作过程及想法,非常多干货,强烈推荐大家(本文图片有压缩,高清图片可以进影视美术社群交流)


太用心了!《古董局中局》美术创作理念及概念设计分享

电影《古董局中局》美术指导:王 阔


王阔,2005年毕业于中国传媒大学戏剧影视美术设计专业,中国电影美术学会会员,美国电影艺术与科学学院美术设计领域成员。代表作(电影):《古董局中局》、《只有芸知道》、《飞驰人生》、《乘风破浪》、《长城》、《金陵十三钗》等。


影视美术社群:《古董局中局》在美术视觉上的追求是什么?这对于美术的影响是什么?


王阔:对于一部电影的美术而言,抓住电影场景的“神”,要胜于抓住电影场景的“形”。建组之初,我和导演的前几次会面都没有具体谈及场景的创作,而是一直在寻找一部90年代电影场景的神在哪里。


导演向我讲述了很多他90年代来大陆的感受,那时人的状态、色彩、包括声音等等……大家很快都陷入到对那个时代的回忆。我曾经在《北京近代建筑》这本书中看到过几张老照片,照片显示当时北京的教堂被当作仓库使用,不再作为宗教场所。而戏楼也改成了库房,在里面堆满了各种杂物。这些环境都失去了它们原本的功能属性,改做它用,给人一种强烈的时空错位感。虽然照片拍摄于上世纪50年代末,但这样的状态一直持续到90年代初期。我想这种强烈的“错位感”可以作为我们这次美术视觉追求的一个突破点。


太用心了!《古董局中局》美术创作理念及概念设计分享

1950年代末拍摄的北京教堂与戏楼——图片来自《北京近代建筑》


所以,我们为影片的一些戏份重新寻找和设定带有这种错位感的环境:比如馗市的地下拍卖会,我们就设定在了一个废弃的教堂当中进行。我们把这个教堂设定成存放家具的库房,两侧堆满了刚刚做出的原木家具,这些家具叠放起来,在教堂的光线下具有一种装置的美感。在祭坛上白布的衬托下,美轮美奂的古董和教堂陈旧的石材形成一种强烈的视觉反差。而沈爷处则是设定在教堂楼上的阁楼层,家具的元素一直延续上去,巨大的屋架带来的压迫感和层叠老旧的账本,搭配着细腻的瓷器,来体现女主人的不凡身份。这些都让观众形成一种古玩江湖的不真实感,而这种不真实却又是建立在真实的历史环境基础上的一种“错位”的感官体验。


太用心了!《古董局中局》美术创作理念及概念设计分享

馗市地下拍卖会效果图


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馗市地下拍卖会场景图片


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沈爷房间效果图——冷暖气氛对比


太用心了!《古董局中局》美术创作理念及概念设计分享

沈爷走廊及房间场景照片


影视美术社群:整部影片美术在色彩上是如何把握的?


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