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李安对话青年导演

2022-02-22

 

 

 

这场金马大师班,是由李安跟新生代导演林书宇、程伟豪、黄修平、黄绮琳对谈。内容非常丰富,从为什么不再做编剧,到如何搞定和指导演员,以及,导演应该如何判断是否选择某一电影或题材。还聊了三幕剧,李安为何认为第一幕非常重要。总之,非常有趣以及有料。

 

 

李安对话青年导演

 

 

讲题:导演/在框架与写意之间,提炼戏剧的心魂

与谈:林书宇、程伟豪、黄修平、黄绮琳

文字记录:徐卉

摄影:蔡耀徵

注:本文经授权发表,图文出自于金马影展执行委员会,并且请勿将图片或文字进行任何重制或调整。

 

李安:今天很难得跟一群新锐导演坐在一起,刚刚在后台跟他们四位导演碰面,他们想要问我一些问题,我要给一些答案,其实「电影」没有答案,都是自己摸索,我可以分享一些我的经验、我的困难,但每个人的经历、追寻与工作团队都不同,都是Organic有机体的活动,所以听听参考就好。

 

看他们这个年纪,突然有种油然而生的感觉,我年轻的时候其实比较容易,这个行业的环境越来越困难,一个媒体刚开始发展时会有一段纯真年代,大家很愿意去相信,很多招数没人用过,越往后走,好像没有什么事情没人做过,观众变得比较世故,更难获取他们的纯洁与愿意投入或愿意逃脱的心理,招数越来越复杂,越复杂好像就是越难动人,这是外在的环境。导演的内在环境就跟演员一样,也有「青春」的问题,在座的大家都年轻貌美、都很Cute,不管做什么都对、都不会错,你只要拼命达到目标,把片子拍完就很好看,观众都很吃。

 

经过一段时间后,你会开始受到检视,别人检视你,你要回答问题,也要问自己问题,刚开始你只是冲动去做,没有去想这是有什么理由,只想克服所有的困难让大家看到,像是一种元气,拼命证明自己的作品很好看,但越往后就越不是这样,你需要证明别的东西,要重新挖掘你的根本,但人的根本是没有尽头的,越挖越害怕,觉得我怎么是这个样子,对外又要表现得让别人能够接受你,你要去选择把哪些东西告诉大家,哪些东西不能明讲,只能用艺术跟娱乐包装。我现在很难假装我是一个Virgin处女,真的越来越难。

 

今天现场都是同行,我们彼此交流一下,心里有很多困惑可以一起分享。这十年来,在《少年PI的奇幻漂流》以后,我对电影这个媒体的本身产生了困惑,它搅乱了我过去的信仰,我相信媒体跟宗教一样,是一种信仰,你信仰胶片、信仰Image(影像),都是通过假装的东西,探索真实上做不到、触摸不到的东西,去模拟、去做深层交流,这是艺术媒体在做的事情。不管是观众看电影或创作者放进电影里所产生的化学效应,我们必须要相信,心诚则灵,如果不相信,就没有着力点,心里会很虚、很慌。我现在正在这样的状态,正在摸索另一个媒体,对于过去的媒体,看来好像上一辈子的事,有时候不晓得该讲现在的感觉,还是过去已经知道的事情,我很诚恳地说出我现在的状态,你们有问题问我,我们一起来分享交流。

 

电影是有机体在变动的

意识形态中追求影像的呈现

 

林书宇:第一个问题是关于编剧,在前三部作品中明显看到李安导演有很强的编剧能力,但之后的作品就有其他编剧,我们很好奇导演如何跟编剧工作,以及是否有由你自己发想,拉出结构再交给编剧去写,而当编剧写不出你心里想要的东西时,你会怎么做?

 

李安:这个问题可能要讲两天,我不是很好的编剧,我是天生的Filmmaker(电影工作者),我喜欢做电影所有的事情,从构想到完工的每一个细节我都喜欢,跟我工作的人都知道我很龟毛、主观意识非常强,但我是属于声光,不是文字,是属于本能的Filmmaker,我看不懂摄影机的说明书,我的手要碰到、演员要见到,我不是属于抽象思考式,是属于反应现场式。所以我的编剧才能有限,头几部是因为没有人帮我编剧,电影在我脑筋里面演,我把它写出来,虽然我读过编剧结构的书,从电影学校跟自修中知道基本的概念,也知道好莱坞片厂想要什么,我自认是Filmmaker、不是编剧,我是照想像去编,在脑筋里演练,其实很痛苦。拍两部之后,有人给钱、给编剧,我就很高兴,但跟我合作的编剧很痛苦,我主观很强又随时在演变,三天两头就突然有个新的演变,一直到混音的最后一天才停止编剧。《少年PI的奇幻漂流》的编剧跟我编到快四百稿以后,就把编号拿掉了,反正知道怎么找就好,也遇过知名的编剧,跟我改了两稿之后不欢而散。

 

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