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诺兰如何从零开始打造“黑暗骑士”

2022-02-26



诺兰如何从零开始打造“黑暗骑士”


作者:Stephen Pizzello来源:《美国电影摄影师杂志》2005年6月刊译者:X圣治
在诺兰版《蝙蝠侠》的剧组,摄影指导沃利·菲斯特(Wally Pfister)是第一个承认自己不迷蝙蝠侠的人。然而他个人却与蝙蝠侠有着深厚的渊源。"当我还是个孩子的时候,我非常喜欢看六十年代的电视节目,"他说道。"我的父亲正好在ABC工作,他经常带着一堆蝙蝠侠纪念品回家,里面有宣传照片、蝙蝠侠腰带、带着蝙蝠侠logo的小探照灯等等好玩儿的东西。"
当菲斯特得知导演克里斯托弗·诺兰(他们已经一起合作过《记忆碎片》和《失眠症》)将执导《蝙蝠侠》电影时,关于这些蝙蝠侠的回忆就开始在他的脑海中盘旋。"克里斯说他想用一种以前没有过的方式来讲述这个故事,他不仅想深入了解蝙蝠侠的起源,还想了解他是一个没有超能力的超级英雄。他是一个普通人--如果你认为一个亿万富翁是普通人的话--他唯一的超能力是他的过人的智慧和强悍的体术。"

诺兰如何从零开始打造“黑暗骑士”

在诺兰签约执导本片并与大卫·S·高耶(David S. Goyer)共同撰写剧本后,菲斯特去诺兰家里做客,他的家离布朗森洞穴(Bronson Caves)不远,那里是老《蝙蝠侠》电视剧中著名的蝙蝠洞入口。在那里,他发现诺兰和制作设计师内森-克劳利(Nathan Crowley,另一位《失眠》的合作伙伴)已经在做筹备工作了--或者,也许更准确地说,是像小孩子一样玩玩具。菲斯特回忆说:"他们两个在Chris的两车位车库里组装了所有这些材料。那里就像一个孩子的工作室--墙壁上贴满了研究报告,内森一直在用玩具车、飞机和火箭套件为一辆全新的蝙蝠车搭建模型。最特别的是,月光宝盒传媒,如果你看看他们组装的早期蝙蝠车模型,诺兰导演对每一个小细节都充满了热情,所以从一开始他就参与了这套电影中的每一个设计理念,甚至是蝙蝠车上固定车轮的螺栓都不放过。"

诺兰如何从零开始打造“黑暗骑士”


诺兰对他说过,他对蝙蝠侠的理解与蒂姆·波顿不同,月光宝盒传媒,他在1989年的电影《蝙蝠侠》中采用哥特式风格来打造蝙蝠侠的世界。诺兰曾谈到:"蒂姆·波顿的《蝙蝠侠》是一部相当迷人的电影,它在电影史上有它的地位。但他为蝙蝠侠创造的一个环境太具异国情调,就像蝙蝠侠本身一样。这确实很有视觉效果,但从来没有一部电影把他描绘成一个平凡人,一个能在我们周围的世界中出现的人物。这是我一直在寻求的感觉—就是那种在我们真实生活中看到奇迹的感觉。"
"克里斯希望影片的视觉效果十分写实,"菲斯特说道。"他觉得要用一个经历过真实的生活悲剧的主人公。考虑到这一目标,我们要创造一个与其他蝙蝠侠电影不同的,独特却真实的城市环境。"然而,这个目标要想实现一定是有难度的。"我知道我将面临一些巨大的挑战,"菲斯特说道。

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进入准备阶段

《蝙蝠侠:侠影之谜》的投资很大,所以需要一个漫长的准备期。幸运的是,制作方答应了他在2003年11月将家庭搬到英国后开始工作。"我认为合理的准备时间是12至14周,由于开拍日期被推迟了两周,我们实际上得到了16周的准备时间,这比我真正需要的时间多一点,"菲斯特说。"在这个时间框架内,我认为看到早期的片场设计图是很重要的,但现在通常被摄影指导忽略了。”

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这部影片占用了英国谢伯顿制片厂的好几个摄影棚,包括韦恩庄园的内景、蝙蝠洞,以及韦恩接受武术训练的喜马拉雅山的寺院。然而,更大的是哥谭市的布景,它是在一个名为卡丁顿的棚里打造的。卡丁顿距离伦敦西北部有90分钟的车程,它有两个巨大的、相邻的飞艇机库,这两个机库建于1917年,并且现在都还在使用。然而其中一个太过破旧,无法支持拍摄。制片人最终选择了一个长800英尺,宽500英尺,高200英尺的机库—这样就有足够的空间来创造一个逼真的城市景观。"机库的前门非常大,需要20分钟才能打开,"菲斯特说道。

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该片的所有拍摄地点需要在搭建布景时进行大量的预装测试,灯光师佩里·埃文斯主持了这项工作。剧组在卡丁顿建造了两个130英尺高的天桥,目的是放置大型的灯光组。"我想测试一下我的工作人员,看看他们能装得多快。因为我以前没和他们合作过,"菲斯特解释道:"在英国,对剧组有税收减免政策,你每带来一个美国人,就会从税收减免中减去一定的优惠,所以制片厂通常想尽量减少带来的美国人的数量,所以我们没带多少美国人过来。幸运的是,佩里和他的工作人员都非常出色,英国的工作人员速度很快"。
在剧组测试的同时,菲斯特紧锣密鼓地解决了一系列细节问题,包括道具、化妆、烟雾、视觉效果预览、摄影机的运动系统、跟踪车辆,以及确认蝙蝠侠斗篷和头罩的颜色。

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