6、关于闪回场景的布放，正在写作过程中都做过多少变动呢？正在电影拍摄的过程中有没有做过变动呢？

电影比戏剧丰富的多，倒不是道导演舞台剧就很容易，只是道电影中有非常非常多的技术问题。不过对我来道演员永世是沉心所正在，不管是正在电影还是戏剧。正在戏剧中，正在演员身上花的时间相对更多，电影是还有一大堆事情要管——安排时间和预算等等。

（月光宝盒传媒帮手 周夏）

肯尼念·洛纳根：正在开始拍电影之前，三年中我的主要经历都正在剧本上。最主要的问题就是如何去觅到那么一个实正在、并且让我感觉很棒的点，并且故事能与前后连接起来，我会不断去留意哪些部分能符合这样的标准，而哪些不能够。如果我有觉得无聊、腻烦或者无趣什么的就不对头了，我不能视而不见。如果我觉得很兴奋或者很风趣，正在我看来就是进展成功。普通来道，如果我能觅到一种灵动的感觉或者念法，就像是电影中的场景浮到了脑子里头，我还知道后面要发生什么，角色们正在我脑海里像真人一样活了过来，这样我就会很开心。然后就只是技术上的工作了，这也很风趣——比如道闪回片段怎样放，以及纠结一些故事里的元素什么的。

4）谁道人人需求救猫咪？如何以人为本编写高级的剧本？

12、我不知道这有没有可比性，不过什么样的时候是你最焦虑的呢？

肯尼念·洛纳根：正在舞台剧中，有很多优秀的导演能从最终层面上控制剧本，而电影编剧则不行，除非这个片子是他的或者他是导演，这两者差别很大，没法比。

这次拍摄很紧张，由于很快就要变天了，时间很紧迫。不过到了最后几天还是很不错，但一开始可不是，每一天都是正在很大的压力下，火急火燎地赶工，还有一些争持。虽道最后一切都好了，不过确实很累。

7、电影里面有一个场景，大概是“女儿们闻到烟味，然后问家里是不是着火了的场景”，讲讲这个场景是怎样来的吧？

肯尼念·洛纳根：理论上是的，我必须得念念我打算做些什么。我记得我快三十岁的时候，还没写出过一个剧本，那时候我经常去看电影，比去剧院多得多，但是出于一些缘由我就是念去做编剧。有的时候我是有念法，但却没法做成剧本。另外我还需求挣钱，所以我不会太去正在乎情怀什么的，那确实不是我念事情的方式，我念正在电视的问题上也是如此。当我有一个念法的时候，我不会去念“嗯，这能够做成一个不错的电视节目”。当然另一方面，如果我去考虑什么是一个好节目时，我什么都念不出来。从某个方面来道，如果我面临着这么一个情况我必须念办法弄出一个电视节目来的时候，我会念办法打破这个僵局弄出些东西来。

影片《海边的曼彻斯特》，来源于出名演员马特·达蒙的创意，并由马特·达蒙制片，肯尼斯·罗纳根执导，由卡西·阿弗莱克、米歇尔·威廉姆斯、凯尔·钱德勒等主演。

然后，根据我见过面的一些摄影指点给我的建议，我觅到了几个看起来类似电影，然后试着借鉴。我发觉我很喜欢正反打镜头，我很喜欢看两个人互相交换。然后就去看了《洗发水》（Shampoo，1975），里面有这么个特地棒的场景，卡里·费舍（CarrieFisher）和肥伦·比蒂（Warren Beatty）正在餐桌上特地出名的那一段。镜头从来不同时拍到他们，他们正在同一个镜头中交为出现，我觉得很棒，然后我就认识到了，我能够做很多各种各样的事情。但我确实很喜欢正在镜头内同时看到两个人。所以我就念“好，我做得到，我要导演，我能够这么做。”

卢卡斯是个正在曼哈顿长大的孩子，背景和我很像，他并没有经历这个角色所经历的那些。他会丢出很多间接却又很好的问题，比如道“为什么我不该当悲伤一点呢？我爸爸刚刚死了啊”我回答他“你碰到过这种情况吗，你逢到了什么打击，你觉得你肯定会被打倒，然后两周之后你就倒下了”他道“没有”。起初我认为他和帕特里克（角色名字）的精力上的差异会成为一道妨碍，不过很快这就变成了一个值得探求和研讨的风趣标题了。

《海报的曼彻斯特》剧照

3）“大音希声，大象无形”，如何做到内敛而有力量的电影道事？

1）“闪回”是把双刃剑，如何利用闪回完成高级的时空转场？

此外，卢卡斯这个家伙总是乐呵呵的，很讨人喜欢。这点是这个电影真正念要表达的。他所饰演的角色曾经过着富脚、充实的生活，他并不念得到这一切。没有了这些整个电影就只是一段挽歌，没有人受得了两个多小时的挽歌。没有了我的协帮，一切人的生活都是惨兮兮的，你知道我的意义吗？这不是这部电影的主题。由于李正在这些他难以掌控的事情中间挣扎，所以世界才不至于只剩下阴霾。正在李的世界中有许多孩子们、摆滚乐队、以及满脑子都是xxoo的青少年们、念去钓鱼或者开车兜风的人们，正在这之中李与这些他难以掌控的事情拼搏。

《海边的曼彻斯特》是编剧出身的肯尼斯·罗纳根编剧导演的第三部作品。这部电影对生活中的苦楚，有着很深的考虑。影片获得89届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳男主、最佳男配、最佳女配、最佳原创剧本正在内的6项提名。

4、《海边的曼彻斯特》这部电影从之前念法，到完成花了多长时间呢？

肯尼念·洛纳根：就是一个演员一个演员那么排进去的。我正在一开始，就曾经念好了角色们该当是什么样的，但这样的人正在现实生活中是觅不到的，然后我就把我的念法尽量地和能请到的、有兴味的演员中和一下。

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《玛格丽特》的故事正在视觉上非常特地——不只仅由于丽萨（Lisa）正在这么个环境中，主要的是她处正在其中的方式，以及一切不正在故事中的其别人正在其中的方式。从一开始，我和摄影师里萨德·列克维斯基（RyszardLenczewski）脑子里有这么个的模板，一个我们正在尝试的理论：看能不能让拍出那种好像我们并不是特地跟着她的那种感觉，这很适合我们的故事。我觉得不管是故意如此还是只是出于偶然，这样拍电影很能呈现内容。

13、讲讲后期吧，后期成功么？

肯尼念·洛纳根：我觉得电影稍微更能给我带来紧张感，一方面拍摄电影本身就很有压力，另一方面你总是要担心时间不够。可能是由于相对于剧场，我正在电影上的经验更少一些吧。拍电影的时候我总是如坐针毡，周围都可能带来焦虑，一切人都正在担心钱的事儿，摄影指点担心他的拍摄，月光宝盒传媒，帮理导演担心时间安排，演员担心他们的表演，制片人担心预算，一切人担心时间不够，我什么都不放心。你知道我的意义吧？

卡西·阿弗莱克正在这部片子里面表现很棒，我很钦佩他的勤奋，他把这件事看得很沉。别人很平凡又很脚踏实，他总是给本人正在不停的觅“麻烦”较劲，他会问我问的很清楚，他总会问出一大堆问题，不会轻易满脚，但这是一种非常棒的方式，这一点正在我看来，是做出一个好作品所必需的。

10、正在你导演的三部电影中，你与摄影师合作的方式有过什么变化么？

正在本期拉片中，小爱老师将带大家深度聊聊这些教问点：

本期将经过一篇访道，带大家回顾这部电影的创作过程。

肯尼念·洛纳根：这个场景实际上是李的梦境，我也认为这个场景很可怕。这个场景也不完整是原创，是我从弗洛伊德的《梦的解析》（The Interpretation of Dreams）里搬过来的一个故事，是个非常悲伤的梦。刚刚死去的小儿子躺正在起卧室里，爸爸梦到孩子依偎正在他怀里，道“爸爸，我烧着了，你没看到吗？”他吓醒了，然后看到蜡烛烧着了窗帘。我三十年第一次看到就感到心碎，所以我就把它改了改，然后放到了电影里。我必须承认这不是原创，不过能搬来这么棒的一段梦境，我也是很厉害的，对吧？

肯尼念·洛纳根：他很敏感，也很开放。固然角色不只仅是这些特质加起来，但我知道这会让他的各种尝试都变得更有意义。如果一个孩子什么事情都能够靠本人处理，这个故事就没什么意义了。而他是个很风趣的人，太原宣传片，这个小伙子知道他念要什么，他也知道本人需求一个人依托，而他并不为此难为情——他十分坦率而间接地提了出来。风趣的是固然他是个倔强的孩子，但他经历了一系列实正在、可怕的伤害，就他的经历，他也明白父亲走后他需求什么。他并不正在乎他叔叔念不念这样做或是能不能这样做，倒不是道他不正在乎这些，他只是认为这是他的权利：他本人是个孩子，那又是他的叔叔。他不念搬家，他这也不念要那也不念要。这是个很风趣的组合。

肯尼念·洛纳根：我觉得也就三年吧，不过正在圣丹斯电影节（Sundance）上马特·达蒙道是六年。哈哈，其实，我觉得道不准。由于，我之前写了个初稿，但是我一点都不喜欢，所以我整个推倒沉写了。正在这之后事情才进展的成功些。但是正在觅到我满意的方向前，我之前的一年多都正在瞎忙活。

《海边的曼彻斯特》剧照

肯尼念·洛纳根：一部一部电影做过来，我觉得我正在写剧本的时候越来越会带入一些很“导演”的念想。我对影片中发生的一切比以前有了更多的理解。比如道，《海边的曼彻斯特》这部电影中很多场景都正在开车，然后，我留意到了这点，就念“天啊，这些场景都要开车么？”城市很分散，小孩子不该有驾照，故事是正在严冬，这也符合他们关系的设定。我一开始念着“让导演去念怎样把车开的风趣些吧。”，但我当了导演当前却没辙了，所以我们只能尽力，演员也很小心，结果倒还不错。但我正在这上面还是有点紧张，如果我当初知道我要当导演，我可能正在做这个剧本的时候，就多考虑一些视觉上的东西。

9、你一切的电影中，特地是《海边的曼彻斯特》，对阶级的描写非常细致——绝大多数电影，特地是好莱坞的那一套，并不太关怀阶级什么的。

《海报的曼彻斯特》剧照

《海报的曼彻斯特》剧照

我很关怀的另一个内容是：我并不是很喜欢让环境跟着电影的内容，或者是角色的内心活动。我经常这么道：我再怎样心烦，沙发还是那个色彩，不会加四个灰度什么的（笑）。我朋友死了也不会下雨，当然该下雨的时候还是会下。要念抽象地讲故事就需求知道的一件事：就是世界并不是永世都盘绕着角色正在转的。

肯尼念·洛纳根：约翰（约翰·卡拉辛斯基，约翰是电视剧《办公室》的演员）和马特·达蒙带着一个概念来觅我，期视我写剧本。约翰打算一同做编剧，马特·达蒙打算做导演。我就先按照我本人的方向把剧本写了出来。后来，约翰去去忙别的了，几年后剧本才完成，当时马特手头有四部电影要忙，他实正在抽不出身，就问我念不念去导演。当时我们议论了一下，还是打算让他本人参与进来，不过他的时间确实不答当。所以最后的结果就是我接手了。

16、现正在大家都正在道“电视的黄金时代”。有没有兴味正在电视上做一些工作呢？

肯尼念·洛纳根：我们期视尽可能忠实地呈现这个故事中的城镇的环境、以及其中关于“人”的生活。这个答案听起来有点老套，但是对我来道很难，有什么比现实生活更复杂的事情呢？但我们就是爱上了这样的环境、这样的小船。我成长的环境跟这差的很远，所以我很猎奇那些和我生活环境不同的人是什么样。我并不是很喜欢那些中上阶层对劳动人民多愁善感那一套，我觉得任何一种多愁善感都挺尴尬的。

此外，导一部电影需求九个月。而导一部话剧只需求周围的排练，然后就能够拿出去上演了。正在那之后你能够留下来继续盯着，如果不念的话也行。我只导演过两部戏剧，所以我并不能自称一个老练的戏剧导演。我只念道我去导演这些，是由于我对制造电影有一些很好的念法，否则我也不会这么做。由于作编剧，你总是能够对表演、演员、场景、内容、制造什么的发表些看法。但是我正在我导演的这两部剧中，有一些很特地的念法，我知道它们看起来该当是什么样子，所以我觉得试着亲身去导演该当很风趣。

我正在当初写剧本的时候，从来没念到主演是马特·达蒙（马特·达蒙之前念自导自演），我念的是一个叫李·钱德勒（主角名字）的人。我现正在念到这个角色，脑海里最先出现的还是之前的那个念法，不过这些念法很快就和卡西·阿弗莱克对他角色的一些设念融合到一同了。

14、演员们的表现令人惊讶，你是如何选择演员来组建这个家庭的呢？

正在这个电影中，李所正在的环境是光秃秃的冬天，但是却是很漂亮的。但他并不正在乎这些，他只是不期视呆正在这儿。而从冬天到春天这里面也没什么隐喻，现实生活中季节就是这样变化的，电影中也该当这样，由于电影中很主要的一点就是，这些人要正在这里呆很久来处理家人去世后的那些事情，正在天气回暖前都结束不了，所以道拍摄出准确的季节是神主要的。

11、做电影和做舞台剧，两者的区别大吗？

曼彻斯特聚集了波士顿的大富豪还有些老贵族世家，这种劳工阶级的社区和富豪社区的组合很风趣，那一片地方有五六个小社区，它们的抽象和行为都有些小区别。海港正在视觉上也非常丰富，有雪有船有海鸥有城镇。那里的建筑非常漂亮。总的来道令人大饱眼福，很高兴能拍下这些东西。

肯尼念·洛纳根：有，但是不多。究竟三部电影也算不上多。正在第一部电影中，我发觉我几乎什么都不懂，所以我的目标就是尽可能的简洁，由于我知道这才是最好的。如果我试点别的什么，肯定会搞砸。

1、给我们讲讲《海边的曼彻斯特》这个电影的创作缘起是怎样的？

本周日晚8:00，小爱聊电影 I 导演视角看电影 ·拉片精读大班课第14期第4节课将拉片电影《海边的曼彻斯特》。

15、明显的，卢卡斯·赫奇斯（男2号）面对的是他这个年纪的人所难以回避的悲痛，但他有处于青春期。讲讲和卢卡斯的合作吧，如何能让他觅到角色的感觉呢？

肯尼念·洛纳根：的确是这样的，这就是为什么这个故事从一开始就很接收我，以及为什么我能正在这上面做出一些东西来的缘由。

肯尼念·洛纳根：我念没有吧。我之前有收到过这种请求，但是我普通都会回绝。由于马特·达蒙是我的好朋友，而我多这个剧本也比普通意义上的工作室抛入的比较多，虽道我不管什么时候都会尽力做好工作，但是，受雇于人写剧本的时候，很多事情本人是做不了主的。我也是非常清楚马特不会再去觅人来沉写我的剧本，所以我正在开发这个剧本的过程中，非常舒服也很有安全感，就像这是我本人的东西一样，当然最后也确实是这样了，太原视频拍摄，从某种程度上道这的确是一段挺不一样的体验。

肯尼念·洛纳根：由于种种缘由，确实很成功。每个人工作都做得不错，没人拖后腿。制片人给了我很多支持，而我觉得本人也很冷静、包容，大家互相之间也脚够信任，这很棒。我事先曾经决定了剪辑的时候不再去给本人觅麻烦，不管如何我也不念再这样了。剪辑的时候有一些创意上的应战，不过程序上倒是没什么困难，这很棒。

《海报的曼彻斯特》剧照

这些人物的确有些类似，这很风趣。我正在创作的时候，并没有刻意地把他们来这个方向塑造，但写完之后，就发觉类似的主题以及念法全部出来了。但正在写的过程中，我只会念“这个家伙正在波士顿工作，得发生什么事情，才能让他不得不回家呢？” 而当我考虑到人物类似的问题时，或者考虑到一切人的问题时，我并不会念的太深远。我更多地是会念“好的，那么就设定天正在下雪天，然后他把铲子放下来接电话，然后他不得不挂电话，然后去那儿。”然后我查了下从昆西到曼彻斯特开车要多久，我得弄清楚他到了那里，尸体该正在哪儿。事情大概就是这样子走下去，这样之后，你正在做着的时候，后面的内容本人就会浮出来，大概就是这样。

2）“此时无声胜有声”，如何利用视听行语建立观众的情绪？

3、你之前两部电影中也相关于得到的主题，以及逢到创伤之后的生活，我觉得他们正在主题上很像？并且这三部电影的人物都有类似点？

2、过去有过按这样的过程写过剧本吗？什么时候开始动心去拍这个电影的？

影片于2016年11月18日正在美国上映，于2017年8月25日正在中国大陆上映。影片讲述了李·钱德勒的哥哥因病去世之后，他作为监护人照当侄子的故事。

5、道到这一点，那么能不能道道写作和建正的过程呢？

8、之前你正在《玛格丽特》上的经历对你正在《海边的曼彻斯特》上做的工作有什么影响么？

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肯尼念·洛纳根：的确是有。如果这些东西正在结构上太过突出，或者正在讲故事的过程中喧宾夺主了，我就会做出一些微调，但不会触及根本。我有考虑过它们是不是该当一小段一小段地出来，并且做的更“印象派”一些，或者只是一小段一小段这儿、那儿的闪出来。不过它们仿佛还是正在一个残缺的场景中出现才好些，所以我就这么做了。当时有一段时间我没打算导演，所以我就哪念到放哪儿，留着导演来处理。不过等我坐到导演的位放时，就得面对这个问题了，我沉新审视了这些东西，试着把它们放到合适的位放，和故事的进度相婚配，而不是随意觅个地方就扔那儿了。