这段戏份中，前面的“慢处理”能够让观众充分领会剧中人物的情感变化，而后面的“快处理”正在加快节拍的同时，也带领观众疾快进入到下一个事件中。

曹伟杰:《人世间》是一部年代剧，年代跨越很大。但我是80后，对60、70年代会有一些教问上的匮乏，比如那个年代的人物性情、着装、流行的音乐或流行语等。而充分了解这些内容，正在剪辑的时候能够对人物更有代入感，更能理解剧情中人物的心路历程，对剪辑有很大协帮。

正在剪辑的过程中，李路导演的参与度也很高，都是我们先完成粗剪，然后导演再和我们一同看片并议论沟通哪里需求改进。整个过程中，导演还是给了我们很大的自由创作空间。

您是正在什么样的机缘下接手这部剧的？之前您对这部剧的预期是怎样的？

周家决定三兄妹的去留

这之后，周父情绪迸发的戏份我们间接舍弃了周父面部表情特写和中景镜头，而是给了周父脚步特写——一只脚正在桶里另一只脚光脚踩正在桶外，再切到周父背影。从“闷”到“迸发”，放大了两个极端之间的碰碰，加强了视觉冲击力。

Q5

周父周母逝世片段最终选用主题曲制作了一段MV

曹 伟

曹伟杰：剧本的道事结构本来是从2001年开始，先是一段人物交代，而后再回到1969年。但粗剪完成后，我们发觉开篇这样处理会使观众正在感官上会有必定延迟，代入感滞后，不能从2001年很快的进入到1969年。因此，我们最终决定跟着主要人物的发展线走，太原宣传片，观众的接受度会更高。

《人世间》中采用了单组四机位的拍摄方式。这就意味着每一段戏都有四个机位同时拍摄记录，素材量无疑是巨大的。那么，剪辑工作就不能再像以前那样“独闯天下”了，更需求“团队作战”。

Q3

曹伟杰:我和李路导演曾经合作了很多年很多部作品，从最早的《老大的幸运》，到《人民的表面》《巡回检查组》等。

曹伟杰：剧中演员的表演情感很丰富、情绪很饱满，那么素材的选择就要结合剧情、人物的情绪来选择。

故事娓娓道来的过程中，如何经过剪辑强化戏剧冲突？

Q1

曹伟杰：《人世间》中实际上没有那么多强情节、强节拍的戏，所以我们正在剪辑的过程中会结合镜头、音乐、台词的使用，经过一些剪辑技巧和手法，人为放大一些情绪点、矛盾点，将观众更快的带入到剧中情节之中。剧中有很多情节都做了这样的处理。

另外，剪辑风格的变化对我来道其实是最大的难点。与之前我剪辑的作品相比，《人世间》是我剪的第一部没有强事件、强节拍的现实主义题材的年代剧，怎样正在娓娓道来故事的同时把控全体节拍，不给人节拍拖拉的观感是另一个难点所正在。

Q11

举个例子，1969年周家一家人分离之际，我们把沉点放正在分离的戏份上，分离的过程、交代的戏份都进行了写意化处理。

郑娟出场镜头

Q10

送别周父、周秉义

Q8

《人世间》开机后我们就第一时间进组了。具体分工上，另外4人2人一组，分为两组，分别跟A、B两个拍摄组。

实际上我们剪辑的第一版中也是这样处理的，由于处放件本身来看，父母正在前后两天都去世对周家而行是苦到极致的事情。但正在最后精剪的时候，我们发觉整部剧的“悲点”和“哭点”曾经很多了，所以我们开始纠结这个时候是将苦持续到极致，让观众哭到极致？还是让观众正在情绪上有一个升华？

Q6

比如，周父赞同周秉昆娶郑娟的后半段戏份中就将大量镜头给到了郑娟；郝冬梅正在楼梯口被母亲打了一耳光的戏份中，我们没有将沉点放正在打耳光的动作上，而是将打耳光作为情绪的转机点，让观众能持续关心到人物情绪的变化；周蓉与冯化成离婚的戏份中，周蓉独自吃饭的镜头也是人物情绪的延伸。因此，结合人物表演、空间和环境，我们最终从全、中、近景镜头当选用了中景镜头。 

《人世间》的道事结构是怎样的？正在剪辑上如何表现？

以周秉昆正在父母前试探性的提起郑娟后被周父踹倒的戏份为例。其实原剧本中这不是一场特地沉的情感戏，矛盾冲突点也没有那么大。我们正在剪辑的时候，先是经过景别镜头的使用放大周秉昆讲话时的迟疑、百依百顺，如周秉昆迟疑镜头后紧接周父周母、大哥大嫂的等待镜头，然后又接左看右看再道话的全景镜头。

周蓉独自吃饭的镜头也是人物情绪的延伸

曹伟杰：《人世间》这部剧最大的特性是年代跨度比较大，我们正在剪辑上全体风格保持一致，但整部剧的节拍是不拖拉且多变的。我看完很多评论还是很开心的，没有观众觉得我们正在“注水”。

经过商议，最终我们还是决定选用主题曲制作了一段MV。固然做完之后我们本人感觉挺好的，但内心还是很忐忑，不确定观众能否接受这种处理方式。但很开心后来看了弹幕后，看到观众还是Get到点了。

剪辑团队的组成是怎样的？是如何分工合作的？

Q4

曹伟杰：这个更多的是一种感觉上的东西，我们正在剪辑的过程中，内心是有一个节拍感的。作为剪辑师要能明确分辨哪些戏份没有那么落地（实）或丰满，那么这段就完整能够写意化处理。

曹伟杰：对于《人世间》，李路导演提出请求是剪辑风格要区别以来。由于《人世间》是一部将故事娓娓道来的现实主义题材的剧，并不是一部自带强节拍、强故事性和戏剧冲突的情节剧。

Q9

例如剧中冯玥正在山西与冯化成相逢，父女俩的最后一段对话就是写意化处理——以人物台词作为声音背景，两父女正在不同的环境中行走。为什么这个段落要写意化处理？一是加快节拍，二是协帮观众更能接受台词的内容。

您正在剪辑过程中如何平衡写实与写意？

以郑娟这一角色为例，首先正在人物出场上我们就早早的做了设念。第一次郑娟出场给观众的第一印象是漂亮，而第二次出场是周秉昆眼中的郑娟，她勇敢地坦率周楠的身世并拒绝了周秉昆，这又表现出了漂亮外表下坚强的内心。其实这两次出场是能够融为一次的，但两次出场经过互相对比、互相衬托，更能将人物外柔内刚的角色属性凸显出来。

曹伟杰：包括我正在内，共有5人参与到了《人世间》的剪辑。《人世间》的拍摄量很大，为了加快拍摄进度，现场分为A、B两组拍摄。与此同时，单组拍摄机位数量也正在增加。早先比较常见的是单组双机位拍摄，太原网站制作，而现正在基本都是单组多机位同时拍摄。

《人世间》这部聚焦中国社会50年变化的史诗大剧，以饱含年代感和生活感的表达接收了全民追剧。固然“光字片”的故事已落下帷幕，但《人世间》的幕后制作故事还正在继续。

前期您做了哪些准备工作？

因此，这就请求剪辑正在把控全体节拍和事件发生的节拍点上尽量给观众节拍不拖拉的观感，避免观众使用倍快播放，这就比较有难度。

间接用一封信就交代清周蓉离家的缘由和过程

周秉昆试探向周父坦率对郑娟的感情

为此，我正在前期做了大量准备工作，提早搜罗了很多历史材料，了解了那个年代发生的严酷事件和相当人物的心念，对他们的生活有了必定认识。

您如何定义《人世间》的剪辑风格和节拍？

李路导演最早和我提起《人世间》是正在《巡回检查组》后期制作阶段，当时李路导演刚刚自掏腰包买下原著小道的影视改编权。此后时隔两年，项目正式启动。

正在剪辑这部剧的时候，您认为最大的难点或者道应战是什么呢？

剧中每个人物都有独特的角色属性，如何经过剪辑来塑造人物或强化角色属性的？

曹伟杰：《人世间》实际拍摄的素材量很大，第一遍粗剪出来有80多集，这个过程中我对每个情节及其戏剧作用都了解清楚了。正在之后的精剪过程中，就要做比较、做选择，保留作用相对更大、更主要的戏份。从80多集到58集，这个删减过程对我而行是一个难点。

选用什么样的台词搭配什么景别的镜头更能突显人物个性，让观众更能感逢到人物内心的情感变化。具体的戏还要具体对待，不能混为一道。

参与的主要作品包括：电影《邪不压正》《大唐玄奘》《一步之遥》《让子弹飞》《太阳照旧升起》《一封陌生女人的来信》等；电视剧《人民的表面》《女人不坏》《老大的幸运》《山楂树之恋》《自古豪杰出少年》《婆媳拼图》《七九河开》《左手劈门》《六扇门》《将夜》等

曹伟杰：本身演员的表演曾经把人物的性情充分突显出来了，后期剪辑需求做的就是如何让观众更间接的感逢到人物个性，这个更多的就正在于素材选择。

另外，周父周母逝世的片段我们也经过一段MV做了写意化处理。普通逻辑念想周父周母逝世该当是全剧情绪迸发的最高点，以来不少剧中的处理方式都是尽可能的煽情，引爆观众的泪点。

您是如何选择、选择素材的？

Q

具体来讲，我们会根据周家发生的不同事件，来决定不同年代、不同阶段的节拍，做区别剪辑。这就需求细到每个情节的过程和沉点，把握好哪些需求加快节拍、哪些需求放慢节拍。

对于整部剧的剪辑李路导演能否有提出请求？剪辑过程导演是深度参与还是给了您很大的自由创作空间？

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曹伟杰：出名剪辑师

流程上是两小组先分别进行粗剪，而后再一致归拢到我这里做最终梳理。从开机到2月26日，剪辑周期为整整一年。期间，节目开播后，我们也还正在根据送审看法做后续的建正。

比如周家决定三兄妹的去留以及送别周父、周秉义的戏份都是慢慢讲述的。而周蓉忽然离家的过程则进行了缩减处理，间接用一封信就交代清周蓉离家的缘由和过程。然后时间间接就到了1971年，山西小程序制作，成年三兄妹开始出场。